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融传奇与现实于一身（第3页）

之后，许地山也写出了以女基督徒经历来反映20世纪20年代农村生活的中篇小说《玉官》和以知识分子为题材、寓意深刻的佳篇《铁鱼底鳃》。

也就是说，许地山的文学世界里出现了沉着厚重、坚毅务实的人物，洋溢着浓厚的生活气息，但它们的情节依然具有传奇的意味，神秘的宗教气氛仍然弥漫着全篇。

许地山行文清丽淡雅，婉转自然，瑰丽浓艳，不求险怪奇涩，不尚佶屈聱牙。

茅盾曾说它是“**”

的、“鲜红嫩绿”

的[3]，沈从文说它是“奢侈的，贵族的”

[4]，如《缀网劳蛛》开头幽园朗月、轻花淡影画面的勾勒，《黄昏后》夕照疏林、秋意阑珊氛围的笼罩，而《换巢鸾凤》里的句子：“那时刚过了端阳节期，满园里底花草依仗膏雨底恩泽都争着向太阳献它们底媚态。

——鸟儿、虫儿也在这灿烂的庭园歌舞起来。

和鸾独自一人站在啭丽亭下。

她所穿的衣服和槛下紫蚨蝶花底颜色相仿。

乍一看来，简直疑是被阳关底威力拥出来底花魂”

，作者把声音、色彩、动态、静物与华丽的辞藻相融合，组成了一幅斑斓的画面。

三

提起许地山，人们首先想到的是他的小说。

许地山确实是一个颇有名望的小说家，在20世纪20年代即独树一帜，哪怕在名家林立的30年代他的小说也不平庸。

然而，他的小说数量不多，含书信体和童话体小说在内也不足30篇，《缀网劳蛛》和《危巢坠简》几乎全部包罗了许地山的小说。

数量虽然不多，但名篇不少。

本书第一编即以这两个集子为蓝本。

许地山虽然以小说家名世，但从创作数量上看，他更是一个名副其实的散文家。

许地山散文品种繁多，小品、（学术）随笔、杂文、论文、书信、序跋等等不一而足。

收有44篇作品的《空山灵雨》，是“五四”

运动以后最初成册的个人散文集，而其中的名作《落花生》更是脍炙人口、妇孺皆知，这还只是散文小品。

40年代，许地山去世后商务印书馆又推出了他的散文集子——《杂文集》。

而散见于各报刊杂志上的散文数量还有很多。

目前，书市上诸多流行的许地山文集还把他小说集中的一些作品如《读〈芝兰与茉莉〉因而想及我底祖母》归于散文一类，其实多无必要。

此外，许地山还是一个著名学者，在宗教、印度文学等研究领域颇有造诣，论著有《许地山语文论文集》《国粹与国学》《印度文学》《道教史》（上）、《扶箕迷信研究》等，编有《达衷集》《佛藏子目引得》《佛藏子目通检》，译有《孟加拉民间故事》《二十夜问》《太阳底下降》等。

本书从中选取部分论文，编选在散文部分中，读者可以窥一斑而见全豹。

话剧、诗歌对许地山而言是他喜欢的文体，但对广大读者来说可能觉得突兀。

其实，许地山也不时在这些文学园地里“牛刀”

小试。

他的话剧散见于《小说月报》《宇宙风》、香港《大公报》，目前所见计有《狐仙》（独幕剧）、《女国士》（独幕剧）、《凶手》（两幕剧）、《木兰》（四幕粤语剧）4部。

据说他生前曾自己编有收新诗10首的诗集《落华生舌》，同时翻译了《孤燕》《昨夜》等外国诗词，创作《爱群》《飞行》《矿工》《自治》《求学》《青岛圣功女子中学校歌》等不少歌词。

本书收许地山部分新诗，以显示许地山的创作实力。

本书编选由岳凯华、卢付林负责完成，在作品篇目的择取、体例的安排、文字的校勘等方面若有疏漏和错误，希望读者指正。

编者