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一六 杂谈翻译（第1页）

一六　杂谈翻译

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鲁迅自从办杂志《新生》的计划失败以后，不得已而努力译书，和其弟作人开始介绍欧洲新文艺，刊行《域外小说集》，相信这也可以转移性情，改造社会的。

他们所译偏于东欧和北欧的文学，尤其是弱小民族的作品，因为它们富于挣扎、反抗、怒吼的精神。

鲁迅所译安特来夫的《默》和《谩》，迦尔洵的《四日》，我曾将德文译本对照读过，觉得字字忠实，丝毫不苟，无任意增删之弊，实为译界开辟一个新时代的纪念碑，使我非常兴奋。

其《序言》所云“第收录至审慎，迻译亦期勿失文情，异域文术新宗，自此始入华土”

，这实在是诚信不欺之言。

第一册出版以后，我承惠赠了好几册，但我还特地到东京寄售处购买一册，并且时时去察看，为的怕那里有不遵定价，额外需索的情形，所以亲去经验，居然画一不二，也就放心了，不过销路并不好，因为那时的读者，对于这样短篇新品，还缺少欣赏的能力和习惯。

我那时正有回国之行，所以交给上海寄售处的书，就由我带去的。

鲁迅译厨川白村的《苦闷的象征》时，曾对我说：“这是一部有独创力的文学论，既异于科学家似的玄虚，而且也并无一般文学论者的繁碎。

作者在去年大地震里遭难了。

我现在用直译法把它译出来。”

我照例将原文对照一读，觉得鲁迅的直译工夫较前更进步了。

虽说是直译的，却仍然极其条畅，真非大手笔不办。

他深叹中国文法的简单，一个“的”

字的用处，日本文有“フ”

，“處”

，“的”

等等，而中国文只有一个“的”

字。

于是创造出分别来：“其中尤须声明的，是几处不用‘的’字，而特用‘底’字的缘故。

即凡形容词与名词相连成一名词者，其间用‘底’字，例如Sog为社会底存在物，PsychischeTrauma为精神底伤害等；又形容词之由别种品词转来，语尾有-tive，-tic之类者，于下也用‘底’字，例如Speculative，romantic，就写为思索底，罗曼底。”

本书中所引英诗的翻译，我曾效微劳，他在《引言》中还特别提到。

鲁迅译《小约翰》也是一部力作。

本书的著者荷兰望·蔼覃（全集卷十四，题下，荷兰误作德国，全集卷一总目内没有错），本来是研究医学，具有广博的知识，青年著作家的精神的领袖，鲁迅的学力很有些和他相似，所以生平爱读这部象征写实的童话诗，有意把它译成中文，发愿很早，还在留学时代，而译成则在二十年以后。

初稿系在北平中央公园的一间小屋内，和吾友齐寿山二人挥汗而作，整理则在翌年广州白云楼，那时我和他同住，目睹其在骄阳满室的壁下，伏案工作，手不停挥，真是矻矻孜孜，夜以继日，单是关于动植物的译名，就使他感到不少的困难，遍问朋友，花去很多的精力和时间，他书后附有《动植物译名小记》，可供参考。

至于物名的翻译，则更难，因为它是象征，不便译音，必须意译，和文字的务欲近于直译已大相反。

小鬼头Wistik之译作“将知”

，科学研究的冷酷的精灵Pleuzer之作“穿凿”