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折枝（第2页）

』

（5）不特：不但。

（6）此段从审美的角度阐述折枝在造型上的选取，然而并非原创，而是基本完全摘取了明高濂的观点，高濂在《瓶花三说·瓶花之宜》中写道：『折花须择大枝，或上葺下瘦，或左高右低、右高左低，或两蟠台接，偃亚偏曲，或挺露一干中出，上簇下蕃、铺盖瓶口，令俯仰高下，疏密斜正，各具意态，得画家写生折枝之妙，方有天趣。

若直枝蓬头花朵，不入清供。

』张谦德只是将『须择大枝』改作为『须择枝』。

在整部《瓶花谱》中，张谦德不止一处沿袭高濂之意，或在此基础上揉入自己的观点，不一一赘注。

（7）上葺下瘦：即同一枝干上，梢端花繁叶茂，而干端枝叶稀疏，乃疏密相间的要旨之体现。

葺，重叠，累积，繁茂。

（8）两蟠台接：两根弯弯扭扭的枝蔓接汇在一起（形成枝杈）。

蟠，屈曲，环绕，盘伏。

台接，相互连接。

（9）偃亚偏曲：被繁花密叶覆压着，显得偏倚不正。

偃亚，覆压下垂貌，白居易《司马厅独宿》诗：『荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。

』偏曲，不公正，此处指歪歪斜斜，偏倚难正。

（10）上簇下蕃：上部紧聚成簇，下蓬茂密繁杂。

簇，聚集，丛凑。

蕃，茂盛，繁多。

（11）画家折枝花：画家创作的折枝作品里面的花。

『折枝』是中国花鸟画的表现形式之一，画花卉不写全株，只选择其中一枝或若干小枝入画，故名。

在中国美术史上，折枝花鸟画法始于中唐至晚唐之际，五代时已较为普遍，及宋，已成为花鸟画家最常见的构图形式。

（12）第：但。