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第七章 2002年以后中国文艺的基因02（第1页）

第七章2002年以后——中国文艺的基因02

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只不过，因为时时处处可见，人们的感觉麻木了。

美术在中国拥有全世界最广泛的应用市场。

一个人只要在美术方面具备中等以上水平和创新头脑，那么其生活就不会成为什么问题，甚至可能生活得较好。

美术在中国所解决的就业率，比世界上任何一个国家都多。

即使在新兴的网络行业，也每现美术如鱼得水的功能发挥。

动画电影的另一种说法便是美术电影。

每年，中国有世界上人数最多的美术院校毕业生——他们的将来，未必皆能成为画家、雕塑家；但他们的专业水平，基本上可以保证他们成为美术工作者。

只要他们愿意，便可一生成为美术工作者。

只要他们肯努力，便会成为水平优秀的美术工作者。

美术院校毕业生谋职时专业对口的几率之高，一向是排在前边的。

一门艺术，在一个国家能成为许许多多年轻人的职业，比在一个国家仅仅能使极少数人成为艺术家的作用更值得庆幸。

在未来一二十年内的中国，成就卓著的画家、雕塑家将会涌现得少了；而才华横溢的年轻的美术设计师将会多起来。

我们不必因艺术从殿堂化身于俗世而叹息。

属于殿堂的归殿堂，属于俗世的归俗世——此亦欣赏，彼亦欣赏；此亦致用，彼亦致用；此美也，彼美也；此亦有价，彼亦有价；美美与共，各有所需，各有所选，艺术之发展规律也。

迄今为止全世界的工艺品中，起码有二分之一体现着雕塑艺术的元素，此外二分之一才是其他艺术的总和。

或在某建筑的某一方面；或在谁家的条案上、书架上；或在某景区；或在儿童玩具商店里，总之在许多地方，我们都会经常发现吸引我们欣赏目光的“东西”

，大的特大，小的极小，显示出雕或塑的艺术美感来。

它也许是现代的、抽象的，但基因相同。

雕塑艺术的元素仍被人类的审美意识广为应用，装饰和点缀着我们生活的方方面面。

所谓老干发新枝，永不止息。

关于绘画

世界各国的艺术之舟基本上是同时出发的，除非某些国家当时并不存在。

差距产生于出发之后，而不是产生于起点。

从起点来看，无所谓差距。

造成差距的最主要原因是文明进程的迟缓。

当古希腊、古罗马已经建立了城邦时，确实尚有另外许多人类仍处于部族社会。

城邦的意思按现在的说法就是——大多数人口已经属于城市人口，于是艺术成就领先一步。

古希腊在雕塑、建筑、诗与戏剧诸艺术门类代表了人类当时的极高水平。

古罗马虽然曾吞并了此前希腊化的国家，却也被古希腊的艺术文明进一步“化”

了自己。

“杂交”

了的古希腊艺术之树的种子，在古欧洲大陆各地生根发芽，开花结果，一国灭一国后，掠走包括人口在内的资源的同时，往往也绝不放过任何一件可以带走的艺术品；青睐艺术是人类的古老基因。

据我所知——在中国，究竟是国画的艺术含量更高些，还是油画的艺术含量更高些，很长时期内争执不休。