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“如果你想和某人交换想法和情感，必须提供自己已经亲身经历过的东西，”

导演开始说道，“正常情况下，生活会提供这些东西。

这些素材取自周遭的环境，并随着我们阅历增加而增加。

“在剧场中，情形却不相同，这表现了一个新的难题。

我们需要使用戏剧家创造的情感和想法。

消化这些精神材料，比采用好的剧场表演方式，展现不存在之物的外在形式更为困难。

“与对手真实的交流，比只是展现交流的外在形式要困难得多。

演员喜欢遵循最省力的方式，因此他们很乐意使用常见的模仿代替真实的交流。

“这个问题值得考虑，因为我想让你们理解、看到并感受在交流想法和情感时向观众最有可能发出的内容。”

这时，导演登上舞台，使用惊人的舞台技巧，表演了一个完整剧目。

他开始背诵一些诗，但是他发音过快，我们甚至一个字都听不懂。

“我现在和你们的交流怎样？”

他问道。

我们不敢批评他，所以他自己进行了回答。

“根本就没什么交流，”

他说道，“我含糊不清地说些话，把它们像撒豌豆似的丢出去，自己甚至不知道在说什么。”

“这是与观众交流中提供的第一种材料子虚乌有的内容。

演员对台词本身或台词的含义不加理解，他们只关注产生的效果。”

然后，他宣布将表演《费加罗》最后一幕的一段独白。

这次，他的表演动作迷人、语调变化多样、笑声富有魅力、措辞精准、声音醉人。

我们差点儿热烈鼓掌，因为他的表演很精彩。

但是，我们对独白的内容却不了解，因为我们不理解他在说什么。

“现在告诉我，这次我与你们的交流怎样？”

他再次问道。

我们同样无法作答。

“我在角色中表现自己，”