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八红楼梦的艺术性（第1页）

八、《红楼梦》的艺术性

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（一）《红楼梦》的艺术结构的特点：真真假假，虚实相融

《红楼梦》在结构上有虚实两条线索：写贾府兴衰，众多女子的悲剧命运，此为实；说太虚幻境，预示着十二金钗的结局，此为虚。

曹雪芹以现实生活为依据，描写贾府的腐朽、没落，以“亲见亲闻的这几个女子”

的故事为基础，描写了以宝黛爱情悲剧为中心线索的众多女子的悲剧，此现实主义手法之体现；而整个故事又以宝玉梦游太虚幻境为开场而展开，太虚幻境册子中的诗和曲子中的词成为预示十二金钗命运遭遇的纲领，且始终以梦幻般的虚线而存在着。

虽虚，但总揽全局。

虚实相融，成为结构一大特色。

而讲爱情故事，又披上“因缘”

外衣，当然内里也包含着作者的出世思想。

因缘故事，设想之奇，超出了以前诸作。

说太虚幻境，讲因缘故事，不免有宿命论色彩，但作者实为弥补现实描写之不足，借太虚幻境中诗、词、曲，更多加入主观品评。

小说之要，在创造一imaginaryworld（虚构的世界），给人illusion（幻觉），也属于poetry（诗意），此imaginaryworld必须半真半假。

半真方能使人信，如太属离奇，读者认为荒诞不经，亦不能移情其中，此写实派之立场也；半假则可使读者感觉人生通常所要感而不能感之部分，如此方与刻板、枯寂之人生有异，而提取人生之菁华以享受之，使读者能enrichlifeexperience（丰富人生经验），此理想派之立场也。

最好之小说为陶熔两种，此《红楼梦》设真假、人世与太虚幻境两地，实为最高之艺术。

小说必须讲unity（统一性、整体性），无数小故事缠绕于一主要之故事上，而对于主要的故事是有帮助的、是推进的。

《红楼梦》叙尤三姐、柳湘莲、鸳鸯、司棋、秦可卿各个故事，均于宝黛之主要故事有益，不虚设也。

写小红之梦，贾瑞之梦境，以及宝玉之梦甄宝玉、梦黛玉，均与太虚幻境一梦有关。

大小说之大情节，必须预为计划好，如《红楼梦》十二支曲子，即包括十二金钗之结局，预为注定，是作者的整部机轴，但零碎情节却宜随处点缀、敷色，任许多character（事情的特性）自己develop（逐步发展），还有看ce（情况、形势）之需要者，如赏中秋、赏芍药之类。

（二）典型环境中的典型人物

《红楼梦》写了典型环境中的典型人物。

贾府作为封建礼教和封建秩序的代表的贵族之家，是人物生活的典型环境，它又通过错综复杂的人物关系表现出来。

以宝、黛、钗的恋爱与婚姻为中心线索，推动着故事的发展，各种有典型性格之人物塑造出来。

贾府日常生活从表面看风平浪静，但矛盾冲突的暗流也在慢慢汇聚和发展，矛盾冲突的结果是发生了以宝黛爱情为代表的种种悲剧，非常真切。

当然，平静的水流遇风也会翻起浪花，点滴的矛盾的积累也会爆发激烈的冲突。

《红楼梦》中宝玉挨打和抄检大观园是矛盾冲突激化的两大事件，是故事发展之转折点。

前一件“不肖种种大受笞挞”

，贾政欲置宝玉于死地，震动贾府，其结果是宝玉清醒感到环境的不相容，而坚定与“仕途经济”

决裂之心。

如果说这前一件是由宝玉而起的话，那么，“抄检大观园”

则是各种矛盾的集中爆发，引发了更多悲剧，也预示着贾府的彻底走向没落。

前面在谈及《红楼梦》中女性形象时曾说过，各个不同性格的女性典型在小说中是空前的。