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蒸汽朋克艺术中的 生物机甲热潮（第3页）

则是各类影响和文化的美妙融合，它也不经意地成了他组织这场展览的契机。

“我决定把一只古老的波斯星盘用作展品的核心，因为它的设计和几何结构都十分惊人。

在互联网上查询了之后，我发现牛津大学的科学史博物馆拥有全世界最大的星盘收藏。”

在博物馆的藏品中遴选合适的星盘时，他逐渐萌发了在该馆的常设展品的基础上组织一次完整展览的念头。

南特机械岛上展览的机械螃蟹

多诺万的创作并没有固定的路径，这一方面迎合了蒸汽朋克随心而动的潮流，另一方面或许也是为了摆脱三十年商业艺术及设计生涯的影响。

“一旦我认定了某个想法应该能行，我就会直接去切金属、做焊接、给木料塑形……我从来不会过于迷恋某个概念，因为这就相当于给创造力和灵活性判了死刑。

我用的材料只有生黄铜、生铁、红木以及一大堆台灯零件——我上次数的时候差不多是三万两千个。”

多诺万和其他艺术家的作品不仅赢得了评论家的赞扬和媒体的关注，根据展览闭幕后的统计，这也是博物馆1683年开馆以来参观人数最多的一次展览。

格里姆博士制作的手摇留声机“眼播器”

亚特·多诺万的“湿婆曼陀罗”

，2009年

“2010年2月，我在闭幕当天回到了展览现场。

等待入场的队伍不仅穿过了整个博物馆，并且沿着它所在的街区绕了一圈。”

多诺万如是说，“博物馆的工作人员都惊讶极了，不仅因为这场展览这么受欢迎，更是因为蒸汽朋克居然吸引了这么多年龄和背景各不相同的人。

在此之前，从来没有哪场展览的观众做出过如此快活的反应。

人们惊奇地对着展品指指点点，场地里充满了开心的尖叫和欢声笑语。”

让观众着迷的是，这场展览不仅呈现了许多新颖且富有创意的作品，同时也是一种对如今早已失落的精细手工的致敬。

“绝大多数当代艺术家都尊崇纯粹的概念，这当然是好的，”

多诺万表示，“但在蒸汽朋克领域里，作品有形的‘实体’要远胜于单纯的概念。”

不论是牛津大学的展览、美丽的“苏丹的大象”

、杰克·冯·斯拉特的蒸汽朋克工坊、肖恩·奥兰多的射线枪哥特火箭太空船、埃夫莫尔博士对有百年历史的废物的再利用，还是戈沃兹德夫从疯狂的德国机械师那里来的灵感，这些创作者都尽情发挥着自己惊人的想象力和技巧。

在他们眼中，技术不仅绝对不会落于贫瘠，而且充满了生命力和基于复古的创新精神。

在蒸汽朋克艺术与创作背后作为支撑的是一股“自己动手”

的**，这也意味着会有更多新奇古怪、极具野心且非常有趣的项目在不远的未来等待着。

亚特·多诺万的“电子颅骨”

，2009年

亚特·多诺万的“白公爵”

（台灯），2008年

茉莉·弗里德里希的“以太波量表”

亚特·多诺万的“蒸汽朋克座钟”

，2009年