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为自己赢得一席之地（第1页）

为自己赢得一席之地

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当然，给你的电影找到合适的范例，并不只是为了引起热度和提高电影素养，也是为了写出你能力范围内最好的剧本，成为你能力范围内最好的编剧。

想一想你的创意。

谁是你这个类型里的剧本大师？当年我们踏入这行时，遵循的是20世纪90年代中期的写作理念，写的是角色主导的喜剧片，追求的是搞笑、主题上的丰富和情感上的满足。

我们最景仰的编剧是洛维尔·冈茨和巴巴卢·曼德尔[3]。

在你写的剧本类型里，有哪些珠玉在前？想象一下，有这么一张桌子，围坐在桌旁的人，都是对你这个类型做出过最大贡献的编剧、导演和制片人。

那么坐在这张桌旁的人都是谁？他们各自凭借什么影片为自己赢得了席次？你必须把这些电影里外吃透，然后才能得到自己的一席之地。

我们在开发《居家男人》这个项目时，执行制片人乔恩·塞斯泰克（Joack）给我们下达了一个非常明确而又令人振奋的命令。

他告诉我们，他希望未来的编剧在创作类似的故事时，我们的电影能成为被人景仰的“珠玉”

。

很多年后，我们听说迪士尼动画的高管在剧本会上把《居家男人》作为范例。

你也希望你的作品有一天能成为其他人景仰和讨论的影片之一，你希望在那张桌子旁得到一个座位，你希望成为范例，那就把标准定高一点，向顶尖的人学习。

在这里要明确地重申一下，这并不是在给你提供一种公式，让你在写自己的剧本时套用。

根本没有公式。

也不是让你复制以前的电影，而是让你向它们学习，更好地理解你自己这部电影的语言。

从前辈身上学习并不会削弱你的原创才能。

连吉尔莫·德尔·托罗[4]和韦斯·安德森[5]2也会从其他导演的电影中获取灵感和学习知识!所以不要试图从零开始，闭门造车。

为原创而原创并不会给你加分。

能给你加分的是有用的东西，而有用的东西，永远都有用的东西，就是尊重戏剧惯例和类型惯例，并且在前人作品的基础上进行原创。

所以想一想你的创意，想一想哪些电影跟你想写的剧本在概念上有共同之处，并且使用了相似的角色作为主人公。

列出一个片单，这些电影你都要去看。

如果以前看过，那就再看一遍。

现在它们在你的眼里已经不一样了，因为你要写的东西跟它们是同类型的，或有着相似的角色、情节设计或故事引擎。

把好片和烂片都列出来，两种都能让你有所收获。

但要格外留意好电影，也就是那些采用了正确做法的影片。

先去看标志性的作品，这样做当然是因为你希望向顶尖的作品学习，但还有一个原因是，这样能让你看清楚最高的标准是什么，以及你要克服的最大困难是什么，它就横亘在你现在的位置和你渴望达到的目标之间。

要努力为你自己在桌边赢得一席之地。