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擦亮眼睛边看边想（第1页）

擦亮眼睛，边看边想

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当你列好了片单，标出了采用正确做法的影片，以及那些有点跑偏甚至严重跑偏的影片之后，就开始拉片吧，同时做好笔记。

要注意怎么做有用，怎么做没用。

这部影片是什么结构？这部影片是不是情节过于复杂，令人费解？它是不是简洁凝练？编剧如何确立主角？这部影片是怎么开场的？里面有多少桥段？它们在故事中起什么作用？是不是多线叙事？如果是，各条线如何互相连接？如何结合成一个整体？你写的是一个科幻冒险剧本吗？比较一下《星球大战4：新希望》和《星球大战8：最后的绝地武士》，它们分别用什么样的方法把我们引入故事，各个人物和情节线如何发展，如何交织在一起。

你注意到了哪些东西？哪一部片子的方法更有效？为什么？你写的是一部家庭喜剧吗？看一看《老爸当家》（Daddy’sHome），把它和我们的电影《老家伙》（OldDogs）进行对比。

我们很爱《老家伙》，那些从小看这部电影长大的孩子，会在我们面前引用里面的台词，这让我们感到无比满足。

但《老爸当家》的实现效果更完整，商业上也更成功，还拍了续集。

为什么？有什么区别？去看一看约翰·休斯[6]的家庭喜剧吧，比如《巴克叔叔》（UncleBuck）。

我们抵达拉斯维加斯，然后去时尚秀购物中心吃饭那天，是想搞清楚《神童》的前两稿问题在哪里。

我们的顿悟，其实就是之前没有选对范例。

如果我们一开始就问自己“迪士尼会怎么做”

，而不是用脑袋撞墙，苦思冥想主角实现愿望后的每一种可能的后果，那我们就能给自己免去几个月的工作和痛苦了，更别提代理人为了引导我们所耗费的时间了。

我们写的是一部愿望实现类的喜剧，讲的是一个12岁的孩子神奇地变成了一个天才。

它的范例是什么？是《飞越未来》（Big）。

就是它，对吧？它不是我们想复制的对象，而是我们想学习的对象，把它当作我们的标准，我们的北极星。

《飞越未来》上映的前后几年间，还有另外两部成年人和小孩子身体互换的影片问世——达德利·摩尔和柯克·卡梅隆主演的《有其父必有其子》（LikeFather，LikeSon），祖德·莱茵霍尔德和弗莱德·萨维奇主演的《小爸爸大儿子》（ViceVersa）。

这三部影片里，《飞越未来》是评论界和影迷都喜欢的，而且是唯一一部获得了奥斯卡提名的（加里·罗斯和安妮·斯皮尔伯格获最佳原创剧本提名，汤姆·汉克斯获最佳男主角提名）。

它不只是一部商业上成功的作品，还是一部真正的佳作，既搞笑，又深刻。

《飞越未来》当时是这个类型中最好的作品，也许现在依然是。

对《神童》，以及对作为编剧的我们来说，还有比《飞越未来》更好的范例吗？

当然，还有其他的范例。

《金臂小子》（RookieoftheYear）怎么样？虽然在AFI的“百大佳片榜”

上找不到它，你甚至可能不记得或没听说过它。

1995年发行的《金臂小子》讲的是一个12岁的棒球爱好者摔断了胳膊，愈合后能投出时速超过100英里[7]的球，他因此进入了芝加哥小熊队的投手名单。

这是一部幻想成真类的青春片，就跟我们的电影一样。

我们写《神童》的时候它刚出来，给制作公司二十世纪福克斯挣了不少钱。

在终于搞清楚了我们写的到底是一部什么样的电影之后，我们就把《金臂小子》也列入了范例片单里，跟其他幻想成真类的青春喜剧放在一起。

现在，《神童》没拍出来。

它没有像《飞越未来》那样，成为一部能让其他人学习的电影。

但它的确开启了我们的事业，是我们第一部卖出了大价钱的原创剧本。

猜猜买家是谁？二十世纪福克斯的……鲍勃·哈珀（BobHarper），他就是《金臂小子》的制片人!寻找到正确的范例是非常关键的，实用且有效（我们自己的事业就是证明）。