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29 文人词鼓子词和诸宫调（第1页）

29.文人词、鼓子词和诸宫调

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宋代的词

与诗相对，词的音韵错综变幻，句法长短参差。

词在唐代形成和发展，而这种发展在宋代仍得以继续，甚至可以说达到了顶峰。

[136]因而，人们常常把宋代与词联系起来。

词在宋代获得了更多欢迎的一个原因是，相比诗的诸种形式，词提供了更多的表达可能，可以更方便地接纳民间的成分。

此外，词在宫廷中也非常受欢迎。

据记载，宋太宗（976—997在位）和宋仁宗（1023—1063在位）不只喜爱音乐，而且为词的诸种形式贡献了许多词调。

曲子词可被看作后世叙事诗歌和戏曲唱段的前身，它们的存在主要因敦煌考古发现而得到证实。

如果说这些曲子词明显带有叙事性质，那么晚唐和五代时期的词则更具抒情性。

成书于公元940年的《花间集》让词的体裁在某种程度上得到了正式的肯定，自那时起，词就应当被归在文人诗歌里，而不是民间文学中。

为此奠定基础的主要是早期词人温庭筠、韦庄和李煜。

而词新的变化要到11世纪初才出现。

总有将文人词的发展划分不同阶段的尝试，但所有这些整理的尝试，依据的都是词的某一方面。

刘若愚曾把词人分成四组。

第一组的词人只将词这种文体用于有限的题材和情绪，同时，这些词人十分注意演唱的要求，归在这组里的是唐五代时期和宋代早期的词人。

第二组词人的主要代表是苏轼和辛弃疾，这些词人将词应用于任意题材，不考虑是否适合歌唱，这些作者的词也被称为狭义上的文人词。

第三组作者继续把词当作歌唱形式来使用，注重音乐特别是歌唱的效果，有时他们会忽视词的内容和含义，这组作者主要包括周邦彦（1056—1121）和张演（1248—约1320）。

第四组词人通常只是逐字逐音地模仿以前的词人，对曲调常缺乏理解，这一组包括许多宋代词人。

对词的发展起到重要作用的是柳永。

他不仅将文人风格与民间风格相融合，使两种风格不分彼此，从而改变了词的性质，他还使所谓的慢词（一种新的，比小令稍长的文学形式）得到了普遍的肯定。

[137]小令的形式虽然继续被使用，且来自南方的作者欧阳修和晏殊也促进了小令的发展，但取得更多关注的是自公元8世纪起就作为民间歌谣出现，且在1019年就在国家仪式中被使用的慢词。

虽然从时间上看，吴曾在其《能改斋漫录》中给出的解释（在公元12世纪）实际与其解释对象相距甚远，但这并不能说明他的解释是错的：

慢曲当起于宋仁宗朝。

中原息兵，汴京繁庶，歌台舞榭，竞赌新声。

耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中……其后东坡、少游、山谷等相继有作，慢词遂盛。

[138]

小令最多由60字构成。

与小令不同，慢词分阕，字数在70字至240字间，其中又分为长调和中调。

被称为“领字”

的固定表达是慢词所特有的，比如“莫是”

或“更能消”

。

独特的“镜头视角”

是柳永词的特色，即视野通过接连相继的片段而被逐渐构建起来。

《夜半乐》就是个好的例子：

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。