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妙乐盈耳（第2页）

现在由一把小提琴单独领奏。

琴弓拉出的声音、手指拨弦的声音以及换把演奏的甜美滑音，全都听得一清二楚。

提琴奏的是一支挺适合的华尔兹：《唉，我已将她失去》。

乐队的轻声协奏，和谐地烘托着讨人喜欢的主调；随后又全体一起对主调来了一次音色庄严而洪亮的反复，简直听得人心旷神怡。

自然还没有把一个真正的乐团集中安排在室内演出那样真切的效果。

留声机的共鸣箱尽管没让声音失真，但毕竟体积大为缩小；如果允许我拿视觉现象来比听觉现象，这就好像把歌剧望远镜倒过头来看一幅油画，画上的清晰度和颜色尽管一点儿没有变化，图像却跑远了，缩小了。

正放送着的曲子富有诙谐情趣，奏得也活泼、风趣、欢快，结尾更是热情奔放，既像是赛马比赛刚刚开始，又像是康康舞跳到了兴头上，想象得出大礼帽空中乱抛，膝盖大腿不住摆动，裙子高高地飞起来，凯旋般的纵情欢歌好似没完没了的场景。

接着唱盘一下子自动停止转动，曲子放完了。

大伙儿打心眼里叫好。

他们大声要求再听，也听到了：从机箱里传来歌声，一个温柔、浑厚的男人嗓子，是一位意大利著名男中音在乐队伴奏下演唱——这下就不再有音色黯淡、遥远的问题了。

机子棒极了，放出来的声音完全达到了自然的广度和力度，就是听的人如果走进隔壁一间开着门的房间而又没见着机子，那他就完全会觉得是歌手本人拿着谱子在音乐厅里演唱。

他是用自己的母语意大利语唱一首雄壮的歌剧咏叹调：哦，理发师。

好极啦，好极啦!我就是费加罗，我就是费加罗。

费加罗，费加罗，费加罗!听着他这憋紧喉咙的歌唱，嗓子一会儿低沉得像老牛叫，一会儿又尖厉如女人的声音，再加上舌头转动得那么麻利，真是滑稽得要死。

一些有经验的人在欣赏和评论他的吐字发声和换气技巧。

这是一位魅力无穷的大师，一位意大利美声唱法的高手，在唱到结束前主旋律最后一个音时，看样子他是走到了台口，一只手伸向空中，将那个音一直拖长拖长，直至全场欢声雷动，才戛然而止。

真是精彩到了极点。

接着再继续放。

一把圆号奏出一支民歌的各种优美变调。

一位花腔女高音唱了一首《茶花女》咏叹调，顿音、颤音、圆滑音无不甜美清亮，干净利落。

一位富有世界声誉的小提琴家演奏一首鲁宾斯坦[80]的浪漫曲，琴声悠扬柔宛如隔着层层纱幕，伴奏的钢琴声则单纯得像用古钢琴奏出来的。

从那神奇的万能盒子里，还传出来钟声当当，竖琴叮咚，喇叭鸣叫，鼓点擂响。

临了儿还放了几张舞曲。

甚至试了一两张进口的唱片，例如港口酒吧里那类异国情调的探戈什么的，与之相比，维也纳的华尔兹简直叫老掉了牙喽。

有两对儿已经掌握这时髦舞步，立刻在地毯上表演起来。

贝伦斯准备退场了，临走前告诫大家，一枚唱针只能用一次，唱片必须“跟生鸡蛋似的”

轻取轻放，悉心爱惜。

汉斯·卡斯托普操纵着机子。

干吗正好是他？事情就是这样。

宫廷顾问一走，就有几个人想接管开关电源和换唱针唱片的事，不想他却来了个捷足先登。

“让我来吧!”

他说着就把人家挤到边上，其他人也就无所谓地让他了，一来他做出一副原本就挺在行的样子，再则他们也不多么在意是否能侍候这供人享乐的玩意儿，而宁可不承担义务，舒舒服服享受，只要不感到无聊就行。

汉斯·卡斯托普的想法不同。

宫廷顾问在演示这新设备的时候，他就静静地待在后边，既不笑也不欢呼，而是紧张而专注，同时依着有时候的习惯用两根手指拧着一边的眉毛。

他几次神情不安地调换站在大伙儿背后的位置，甚至退到了阅览室里，从那儿聆听音乐。

后来，他倒背着手，沉着脸子，站到了贝伦斯的身旁，眼睛盯住唱机盒子，研究着它简单的使用方法。

他心里暗暗道：“等等!注意!划时代!它归我啦!”

他心里充满预感，确定无疑的预感：从此有了一种新的狂热、新的癖好、新的爱恋!一个平原上的小伙子，对一个姑娘一见钟情，中了小爱神带倒钩的金箭时的心境与他差不多。

嫉妒立刻成了汉斯·卡斯托普行动的主宰。