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第五章 都铎王朝3（第1页）

第五章都铎王朝3

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关于长廊里展示的肖像画，在亨利八世时期，小汉斯·荷尔拜因（HaheYounger）两次拜访英格兰之后，油画艺术和肖像画的风格发生了变革。

他的神奇之处在于，出自他手的画像，令被画者栩栩如生。

1526年，当这位画家手里揣着交给托马斯·莫尔的介绍信，从巴塞尔来到英国的时候，英国人很少关心肖像。

当时人们最渴望得到的艺术品是佛拉芒人的壁毯。

托马斯·莫尔是个例外，他是一位手里拥有佛兰德斯大师昆丁·马西斯（QuentinMassys）双联画的、真正的艺术鉴赏家。

他雇用荷尔拜因在伦敦切尔西（Chelsea）为自己画肖像及画全家福。

消息不胫而走，很快荷尔拜因便开始为亨利工作了——尽管起初只是为一些盛大活动画布景。

开始的时候，人们并没有马上追捧他的画，只有外国商人或者莫尔的几个朋友真正想要他的画。

1532年，荷尔拜因看望在巴塞尔的妻子和孩子、刚刚回到英国——他要发迹了。

亨利即将与罗马教廷决裂，急需要为他的重大举措做视觉宣传，他自诩为“英国教会的最高领袖”

，下令在白厅画一幅真人大小的宫廷壁画。

荷尔拜因关于这幅壁画的部分草图保留至今。

这幅壁画在1698年毁于大火，但有留存下来的副本。

这幅画画的是国王的枢密室，是郡主的里间密室。

画的背景是一个凯旋门，亨利和珍·西摩在国王已故父母之前。

画中央的题词歌颂亨利的伟大：如果说父王亨利七世在玫瑰战争之后给国家带来了稳定，出身更加高贵的儿子推翻了教皇，恢复了真正的宗教，那么谁更伟大呢？这幅画位于亨利宝座的后上方，是“真人”

的令人敬畏的再现和神圣都铎王朝超凡威力的象征。

当然，荷尔拜因的“现实主义”

是种错视画法（trompe-l’ceil）——这正是亨利需要他的原因。

通过凸显国王的身材魁梧和重要性，让国王显得更有“帝王”

气质；全身佩戴华丽的珠宝和刺绣，炫耀着巨大的遮阴布，因为这下面蕴藏着英格兰的后代。

有一幅爱德华王子的肖像，是送给国王的新年礼物。

在这幅画中，爱德华还是个蹒跚学步的孩子，穿着一件红色的短袍，袍子上装饰着金光闪闪的金线，与金黄的头发相称。

即使是孩子也要宣扬“牌子”

，这幅肖像带着另一段题词，勉励王子效仿父王，“成为他美德的继承人，天地间难得产下一个他的荣耀可以超越父亲的儿子。”

王子的左手挥舞着一个拨浪鼓，像是一根权杖；右手举起，手指张开，仿佛在为他的人民祈福。

亨利有什么喜好，使臣便趋之若鹜，且在解散教会运动之后，他们口袋里也有钱了。

亨利的慷慨促进了奢侈品和艺术品市场的繁荣。

现在任何权贵都想拥有自己的肖像画了，因为荷尔拜因（和亨利）已经让他们相信，被画者将赢得不朽的名声。

荷尔拜因之后，没有很快出现可以跟他齐名的画家，但是在伊丽莎白时期，尼古拉斯·希利亚德（NicholasHilliard）凭借其令人陶醉的微缩画像，成为最具影响力的画家。

金匠出身的希利亚德，因其作为“画匠”

（limner）的技艺而闻名，珍贵的肖像因他捕捉到了“可爱、美丽、诙谐的微笑，如闪电般稍纵即逝的眼神，以及容光焕发的面容”

而备显荣耀。

亲密关系是这种风格的关键，再加上丰富的象征手法，为镜像般的形象塑造增添了深度。

为了增强在根特（Gent）和布鲁日（Bruges）的工作室（在那里，微型画画在精细的牛皮纸上，并贴在卡片上）学到的技术，希利亚德用金作为材料，并用“雪貂或白鼬或其他野生小动物的牙齿”

打磨它，产生了逼真的钻石效果。