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17 二〇〇三年伦敦（第10页）

他们的房子像是被盖上了棺盖，而所有的音乐、快乐和光明都离他们而去。

直到有一天，爱丽丝，有一天当那个男人出差离开伦敦，或是会见一个合伙人——”

她挥了挥一只手，“原因并不重要——他来到了洛恩内斯附近，他看到了西奥，他知道就是这个孩子能够让他的妻子重新得到快乐。”

那匹一溜小跑的马现在嘶嘶地叫了起来，爱丽丝的脑中浮现出了洛恩内斯，周围一片农田，还有邻家的马儿们，为了它们，她们过去常常偷厨子的苹果。

显然，克莱米的故事充满了漏洞，不仅仅因为没有人能够不被察觉地经过洛恩内斯；而且，这个故事至少有一部分是受到了德博拉自身烦心事的启发（社交圈里传出的窃窃私语：“结婚五年仍然没有孩子。”

），回忆起黎明之前湖边夜莺的歌声，她猛烈地颤抖，尽管阳光猛烈地照射在她的皮肤上，而克莱米并没有注意到。

“你明白了是吗，爱丽丝？这么做是不对的，我们家因此遭受了悲伤，但这却是能够理解的。

西奥是不会反抗的。

你还记得他开心的时候挥动手臂的样子吗？像是他正要起飞。”

她微笑着，“而且他那么希望被渴望。

他在爱的包围下茁壮成长，非常幸福，爱丽丝。

他离开的时候太小，他会把我们都忘记，忘记他曾是我们家的一员，即使我们永远不会忘记他。

当我想到他幸福地活着时，我就能熬过自己的悲伤。”

爱丽丝不知该说些什么。

她是家里的作家，但克莱米有着从不同角度观察世界的天赋。

如果要她坦白的话，爱丽丝一直都对她妹妹的想象力感到畏惧，甚至有些嫉妒，就好像她自己主张的创作、她的故事、付诸了那么多努力和错误的产物，在克莱米与生俱来的创造力面前显得无足轻重。

克莱米拥有的是一种天真无邪的创造力，不可避免地会把人带到现实残酷的角色中去。

爱丽丝不想扮演这种角色，那么互相理论又有什么意义呢？为什么要破坏她妹妹创造出的迷人想象：西奥的新生活，一个可爱的家？她，爱丽丝，知道了真相还不够吗？

但是爱丽丝十分贪心，她想从克莱米口中获得更多的故事。

“他们住在哪里呢？”

她问道，“西奥是怎么被带出来的呢？”

克莱米一一回答了她的问题，爱丽丝闭上双眼听着，羡慕妹妹的单纯和肯定。

这样的想法非常具有**力，即使是误导。

因为西奥并没有在一个美丽的家和可爱的家人展开新的生活。

克莱米是对的，并没有出现要求赎金的条子，不过对于它的意思却理解错了。

但是，爱丽丝知道。

没有赎金条意味着所有的事情都大错特错，而西奥已经死了。

她知道是因为这完全是她的计划。