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081 小宋自造香炉 传世钧窑瓷器中的佼佼者（第2页）

于瓷器的后颈部正中位置。

正面两只麒麟中间有一个长方形题记，上面刻有“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”

共15字的楷书铭文。

香炉双立耳，圆鼓腹，三兽足，足尖的位置刻出三条爪痕，口沿两侧各有一个长方形直耳，口沿至肩部两侧装饰有兽形耳。

颈部雕刻有三只麒麟，贴于正反两面：背面一只麒麟“行走”

于瓷器的后颈部正中位置，正面两只麒麟呈对称分布，两者中间有一个长方形题记，上面刻有“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”

共15字的楷书铭文。

腹部装饰着四个兽面铺首衔环纹与兽面纹，因浓釉垂流经过，局部轮廓略显模糊，虚实相映。

香炉通体施天青色釉，胎质土黄色，因施釉非常浓厚，以致烧制时釉色纵横由左上及右下流于器表，形成天青色釉面与土黄色露胎处的强烈对比，具有铜器的金属质感。

那么，为什么钧窑香炉的釉会流动，而且是从左上角向右下角流动，而不是通常垂直往下流？原来，钧瓷的烧成温度很高，大约是1320°C以上。

当窑温达到1150°C以上时，一部分釉会开始溶化，靠近坯体的釉有的渗透于坯体之内；而表面上的釉由于黏性较弱，当它黏粘不住的时候，就会往下流，待烧成后其状如涕，也就形成了当时风行一时的“流釉如涕”

。

据专家推测，钧窑香炉采用的是斜装窑法。

入窑时它的两只脚会被垫高而呈倾斜状，所以釉子会顺着香炉的前面倾斜向下流。

由于流动的釉浓淡不一，它的色彩会如水墨画般晕染开来，甚至有水流凝滞的感觉，可以打破垂直流动的呆板，一次成形可谓浑然天成。

香炉的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，具有荧光般的蓝色光泽，色调古朴优美。

整体胎质层次分明，内容丰富、清新明快，整体造型浑圆饱满，古朴典雅、浑厚凝重。

可以说“小宋自造”

香炉是汲取了宋、元两代钧瓷烧造技艺的结晶，也是北方游牧文化与中原文化的完美结合，更彰显了中国古代劳动人民的非凡匠艺。

“小宋自造”

香炉正面的铭文

关于匠人“小宋”

的信息，我们知道得非常有限。

只能推断出他姓“宋”

，有可能别人叫他“小宋”

，他也习惯了这样的称呼，于是在香炉正面的铭文中就写下“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”

。

这15个字揭示出了不少信息，让香炉显得弥足珍贵。

首先，己酉年到底是哪一年？按照我国的干支纪年法，每60年为一个甲子即一个纪年周期，己酉年为天干“乙”

对应的一个地支“酉鸡”

年。

大一统的元朝（1271—1368）共历97年，有两个乙酉年：一个是元定宗皇后海迷失称制时期，即1249年；另一个是元武宗至大二年，即1309年。

专家普遍认为香炉产自1309年。

因为1249年元朝尚未统一，战乱不断；而1309年元朝统一全国日久，社会相对稳定，经济得到恢复，包括瓷器制作业在内，手工制造业也得到了迅速发展，由此可以推断，这件香炉应该是元代中期的钧窑产品。

其次，铭文中“一个”