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北魏公元386534年（第2页）

到舜帝晚年时，九嶷山一带发生战乱，舜打算去视察实情。

娥皇和女英两位夫人考虑到舜年老体衰，争着要和舜一起去。

舜考虑到山高林密，道路曲折，于是只带了几个随从便悄悄地离去。

娥皇和女英知道舜已走的消息后立即起程，追到扬子江边时遇到了大风，一位渔夫把她们送上洞庭山。

后来，她俩得知舜帝已死，被埋在九嶷山下，便天天扶竹向九嶷山方向泣望，把这里的竹子都染得泪迹斑斑，这也就是湘妃竹的来历。

后来，她俩投湘水而亡，成了湘水之神。

这两个故事不仅被收录在《列女传》中，还被绘制在了我要为您介绍的木板漆画上。

在一尺见方的一角，这些故事里最精彩的瞬间，被寥寥几笔勾勒了出来，而且展现得淋漓尽致。

那么，这木板漆画是在哪里被发现、又是做什么用的呢？

虞帝舜与娥皇、女英

舜帝晚年时，九嶷山一带发生战乱，舜打算去视察实情。

娥皇和女英两位夫人考虑到舜年老体衰，争着要和舜一起去。

舜考虑到山高林密，道路曲折，于是只带了几个随从便悄悄地离去。

娥皇和女英知道舜已走的消息后立即起程，追到扬子江边时遇到了大风，一位渔夫把她们送上洞庭山。

后来，她俩得知舜帝已死，被埋在九嶷山下，便天天扶竹向九嶷山方向泣望，把这里的竹子都染得泪迹斑斑，这也就是湘妃竹的来历。

后来，她俩投湘水而亡，成了湘水之神。

木板漆画的发掘

1965年，山西大同石家寨村的一位农民在打井时意外发现了一座贵族墓葬，墓中出土了大量珍贵、精美的文物，其中五块较完整的木板漆画轰动了整个考古学界。

这组木板漆画，每一片长约80厘米，宽20厘米，厚约2.5厘米，两侧都有榫卯。

正背两面都有精彩的漆画，色泽艳丽，以朱红色的漆为底，上面有黑色的漆勾勒的人物和书写的文字，文字部分以黄色为底。

漆画从上到下分四层，每层均有单独主题。

线描人物大多是宽衣博带、发髻高绾，很明显是汉魏时期的人物形象。

漆器这类有机质文物的保存是最难的，因此在山西发现的这组木板漆画历经千余年后依然保存状况如此完好，更是极为稀有，价值连城。

木板漆画的制作工艺

经分析检测，这组木板漆画采用的是上好的柏木。

制作时，要在柏木的木胎上髹满红漆，红漆是由生漆与朱砂调和而成。

刷一层漆后，要放在阴凉通风处阴干，仔细打磨后再髹红漆，反复若干次，直至颜料分层十分清晰，各层的厚度十分均匀。

最后在上边作画、题字，同时配有黑色、白色、灰蓝等覆盖力强的色彩加以涂染。

木板之间通过榫卯结构，严丝合缝地把这5片木板漆画连缀起来。

经学者研究，它应该是一组完整的彩绘漆屏风。

左、右、后三面围在床榻周边，用来挡风，同时隔开空间，周边还有帷帐。

这种床榻屏风在汉魏三国时期是高等级贵族家居中最主要的陈设。

汉代是我国古代漆器的鼎盛时期，然而漆器制作极为费时费力。

汉代著作《盐铁论》中有关于漆器的记载：“一杯用百人之力，一屏风就万人之功。”