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第十四章 生活的艺术（第3页）

同庞贝一样，对于买不起窗玻璃的住户们而言，采光仍然是个难题；许多窗子只用半透明的石膏板或木制百叶窗遮挡。

同城镇住房一样，乡村民居的面貌也是千姿百态的，既有简陋的茅屋和棚舍，也有小型劳动农场，还有宏伟的庄园——在大庄园里，地产的经营管理（尽管通常情况下十分重要）已同奢侈的生活区截然划分开来，以便庄园主能在生活区里维持同其品位和地位相称的生活方式。

考古报告详细记载了后一种类型的建筑，其描述对象既包括因维苏威火山喷发而遭到灭顶之灾的乡村庄园，也包括意大利和帝国境内其他地区的遗址。

我们还可以在庞贝画作和西塞罗、普林尼的书信里看到或读到相关信息。

对这些材料进行归纳是一件困难的工作，不过，其中经常展现出的建筑特征包括带柱廊的花园、带立柱的宏伟外墙，以及（在山坡上）一种被维特鲁维乌斯称为“basisuillae”

的矮墙，这种矮墙里常建有地下走廊（cryptoporticus）。

对于最宏伟的庄园，如赫库兰尼姆的纸草庄园（VillaofthePapyri）和新近发掘的奥普隆蒂斯庄园（位于庞贝以西，二者都很可能属于显赫罗马贵族家庭的地产）而言，其建筑物在空间延展方面是不受任何限制的。

与此同时，和贵族们的城镇宅邸不同，这些庄园都是面向外部世界的；它们拥有的带立柱外墙和平台可供主人眺望风景或花园。

在凉爽环境和柱廊庇护下，庄园主可以远离城市的喧嚣，散步徜徉，或像小普林尼那样思考自然之乐。

一种流行的形式（在那不勒斯湾十分著名，并在许多壁画里有所反映）是滨海庄园，它建在海岸线上，甚至通过填土的方式伸入海中；例如，普林尼可以一边在他的劳伦丁（Laurentine）庄园宴饮，一边“欣赏前方和两侧三片不同海域的景色”

。

贺拉斯曾徒劳地抨击过追求时髦的拜埃庄园建筑师，他所建造的混凝土码头似乎几乎改变了海岸线的位置。

内部装潢

内部装潢是罗马生活方式的核心要素之一，几乎是同民用建筑密不可分的。

我们会在别处（第16章）介绍其狭义上的艺术史的方面的内容；在这里，我们要探讨的是其功能和对房主的意义。

从最世俗的层面上看，马赛克镶嵌画和系列壁画是用来装饰房间的。

最精美的装饰品一般会被放在主客厅和会客厅里，但房客有可能看到的其他区域——前厅、带柱廊的花园、浴室、个别卧室——也可能会被特地装点一番。

然而，只有在十分奢华的住宅里，房主才会对大部分房间进行装饰。

即便在庞贝，符合四种著名风格的、带壁画的墙壁也要少于仅用简单的条纹、风格图案装饰或直接用石膏板贴起来的墙；只有极少数的富裕家庭才使用马赛克，大多数地面用的是灰泥材料，至多只嵌入零星的玻璃片或大理石片。

在相对落后的城市和地区，如罗马不列颠行省的某些区域，家宅或庄园的主人会集中大部分资源来装饰一间屋子：卢林斯顿别墅带有贝勒洛丰（Bellerophon）和欧罗巴（Europa）马赛克图案的中央客厅就是一个典型例子。

在更高级的层面上，业主会使用装饰来改造和改善他的居住环境。

庞贝使用的壁画风格尤其如此，其对第一风格镶饰技术的模仿继承了希腊化时期宫殿采用的镶饰手法。

斑岩石柱和带有异国情调的第二风格建筑也令人想起宫廷的宏伟，尽管这一传统可能是通过舞台画的媒介传下来的；第四风格的巴洛克式奢华风格可能部分受到了剧场的影响，但或许在更大的程度上代表了一种逃避现实、躲进纯粹想象世界的方式。

显然，后两种风格采用的透视法仿佛扩大了室内空间；在有些情况下，住户瞥一眼带有壁画的建筑上方的天空，或推开一扇连接着神话世界的窗子，就会感觉这些装饰画已突破了墙壁的限制。

一些画作，如普里马波尔塔的花园壁画便具有这种出神入化的表现力，那幅画将整个房间转变成了建立在魔幻森林里的开放楼阁。

这些往往不为人知、默默无闻的室内画的美学价值其实是显而易见的。

内部装饰的又一个功能是将住宅的一部分改造成为美术展览馆（pinacothecae）。

在希腊化时代，人们用马赛克复制著名画作，以此美化地面的中央区域。

直到帝国时代，部分东部城市（如叙利亚的安条克）仍在延续这种传统。

但在罗马化的西部，这些副本会被制作成壁画内部的画板。

富裕的庞贝居民，如维提兄弟和悲剧诗人之宅的主人收集了古希腊大师们作品的仿本，就像近人收集《大笑的骑士》或《蒙娜丽莎》的复制品一样。

这是新贵们借以炫耀其文化修养的一种手段。

真正具备艺术品位的户主，如庞贝北面的博斯科特雷卡塞庄园的主人，更喜欢真迹；它们能以一种更为雅致、奇妙的方式使观赏者想起亚历山大里亚和奥维德的哀歌体诗作与特奥克里图斯《田园诗》所描绘的农牧世界。

古代墙饰是否拥有更深刻的含义呢？这是一个在近年来引发热烈讨论的问题。

瑞士学者卡尔·谢福德（KarlShefold）在研究庞贝相关证据后认为，画家或房主们所选择的主题不仅同被装饰的房间类型相关，而且同一幅装饰画里所表现的多个主题通常会符合一条暗含深层道德、宗教观念的线索。

因此，某一幅画作是对爱情与丰产的伟大神祇——阿佛洛狄忒和狄奥尼索斯的赞颂；另一幅会拿一位受神明宠爱英雄的功绩和冒犯诸神者的苦难进行对比。