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第十六章 罗马的艺术和建筑（第3页）

许多神庙也继续使用传统的建筑材料，如石灰华（travertine，一种在蒂沃利附近开采出的白色硬质石灰石）和一种大量覆盖着灰泥的当地火山岩。

奥古斯都时期建筑规划的保守风格可能影响了当时的建筑师维特鲁维乌斯，后者在公元前28—前23年间写成的《论建筑》一书在文艺复兴以后享有盛誉，它主要是一部记载古典希腊式建筑柱式的资料汇编。

维特鲁维乌斯意识到在他周围正在发生着的巨大变化，但却对此并不赞同。

他对新一代建筑师们的草率和大胆进行了指责，却毫无保留地称许使用料石和当地石料的做法，甚至赞美泥砖的巨大用途。

维特鲁维乌斯是缺乏进步观念的；他的作品与其说是对自身生活时代建筑风格的评注，还不如说是对希腊和罗马共和时期建筑成就的回顾。

这是因为，维特鲁维乌斯所推崇的那些材料并不是要在将来使用的。

奥古斯都时期是一个尝试新材料和探索旧材料的新用途的时代。

例如，罗马砂浆的质量不断得到提升，努力推陈出新的建筑师们正在尝试一种新型的盖顶方法——用罗马砂浆加固的半球形穹顶制作房顶。

这种技术将在之后150年的罗马建筑学革命中扮演关键角色，其中最早的一个样本是可能建造于奥古斯都时代的拜埃“墨丘利神庙”

。

另一个具有深远影响的新事物是窑烧砖，它并非一种新发明的材料，但现在开始被固定用作罗马砂浆的衬里。

在罗马，它直到奥古斯都时代结束后才得到大规模使用；于是在其他地方，特别是在都灵等意大利城市里的人们，才真正有信心驾驭这种材料。

尽管重要的发展阶段还在后头，但通过发明烧砖技术和穹顶，奥古斯都时代建筑师们已在预示发展道路方面做出了重要贡献。

大理石对建筑外观产生了更为直接的影响。

根据苏维托尼乌斯的报道，奥古斯都曾夸口自己“发现了砖砌的罗马，却留下了一座大理石的城市”

。

在都城内涌现的大理石建筑的数量也清楚地表明，这绝非毫无根据的吹嘘。

恺撒可能是第一个意识到意大利北部卢纳附近储量丰富的卡瑞拉（Carrara）大理石矿潜在重要性的人，但对它们的充分利用则是从奥古斯都时代才开始的事情。

由于其洁白、透明和剖面光滑（因此适于凿空和切割）的特性，这种美观的材料很快便广泛流行了。

卢纳一带出现了各式各样的进口彩色大理石：黄色的非洲大理石、橙红色的开俄斯大理石、蓝绿色的攸波亚（Euboea）奇波利诺（o）大理石以及来自小亚细亚的弗里吉亚大理石。

大理石已占领了市场；尽管同后世风格相比，奥古斯都时代对立柱、路面和墙壁装饰中彩色效果的使用更有节制，这种新材料依旧带来了优雅华贵的气质，以及首都建筑此前缺乏的富丽色彩。

但对大理石材料的使用也带来一个问题，那就是精通这门技艺的罗马工匠十分稀缺。

因此，一大批希腊工匠被召入首都，他们使奥古斯都时代的工程独具特色。

对此，无论我们怎样高度评价都不过分。

一套全新的、精确的建筑装潢语言（它以希腊古典时代的术语为基础，但对后者进行了创造性的演绎和综合概括）为帝国日后各时代采用的建筑术语奠定了基调，并进而成为文艺复兴时期和新古典主义建筑师们的灵感来源。

即便罗马人对古典柱式仅有的原创性贡献——混合柱式（它结合了爱奥尼亚柱式的涡形外观和科林斯柱式的茛苕叶形装饰）也是最早出现在奥古斯都时代的罗马，并且十之八九是与首都希腊工匠们的创造性天才密不可分的。

希腊技巧、传统与罗马品位、需求的结合最明白无误地反映在奥古斯都时代建筑中的两件登峰造极之作——奥古斯都和平祭坛（进献于公元前9年）和奥古斯都广场（建于公元前2年）上。

广场的理念和布局是典型的罗马风格：宏伟的墩座之上，由卢纳大理石建造的、带有意大利风格特征的宏伟神庙占据着一片由柱廊环绕着的空地，这是一种正式的轴对称布局，严格遵循了共和时代建筑学中业已确立的严格原则。

同样带有典型罗马特征的做法是将广场作为罗马历史上伟大先驱（其中也包括奥古斯都本人，他也跻身为数众多的共和国英雄之列）的雕像展览馆。

作为巧妙但虚伪的帝国宣传方式和建筑设计蓝图，奥古斯都广场毫无疑问是罗马风格的；但同样千真万确的是，它在细节方面又是希腊式的：教科书般的科林斯式柱头，角上带有帕伽索斯（Pegasus）飞马像的兽形壁柱柱头，更为明显的还有柱廊上方的一排女像柱，它们都同阿提卡地区古典时期或希腊化晚期的建筑风格存在着密切联系。

奥古斯都和平祭坛是希腊、罗马文化互动的更有力证据。

祭坛本身坐落于阶梯平台之上，四面被气势恢宏的影壁所包围，只在东西两侧留有两个入口。

每个出口处都有神话主题的嵌板——地母神怀抱婴儿，身边围着人格化的海洋与河流，这一景象充分效仿了希腊化传统，同时也透露出对伴随奥古斯都和平而来的安宁、丰产的祝福；埃涅阿斯在他第一次踏上意大利疆土的地点向诸神献祭。

而在南侧拐角处接近一列雕像排头的位置上，奥古斯都同样在进行庄严的献祭。

这种政治宣传是令人难忘的：奥古斯都是新的埃涅阿斯，他带给人们希望，设计了浴火重生的罗马城。

南侧的其他空间被用于陈列他家人的雕像，而行政官员及其家人的雕像则位于北侧；这是为感谢公元前13年那次元首巡视行省平安归来而举办的游行、祭祀活动的大理石纪念物。