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第四章 抒情诗和挽歌（第7页）

才在处女圣洁的园林中

滋生，葡萄的新枝

才在遮阴的老枝柯下

发芽。

而我的爱心

无时无季不活跃，

[就像]是夹带着雷电的

色雷斯北风，从塞浦路斯岛

刮过来，深沉，凶猛，狂烈，

强有力地布满

我的心底。

（残篇，286）

相反，阿纳克里昂却迅即展开场景，接二连三地抛出形象，在结尾时用了一个转折，突然展现出令人惊讶而又诙谐的观点。

这一点在残篇358（可能是完整的一首）中尤为突出：

又一次来到

他那金黄色的舞会，

金锁的爱神来到我身边，

让我欢愉

一个华丽舞鞋女子的召唤。

但是她

来自气度不凡的岛屿

莱斯博斯。

我已两鬓斑，皓首白，

只好将眼光转到另一个女孩。

阿纳克里昂的诗歌在规模上也不同于伊庇库斯。

很多8行左右的诗歌是完整的，这是一个他的希腊风格模仿者使用的典型长度。

伊庇库斯的诗歌则要复杂得多，残篇286和另一首关于爱情的残篇可能出自短诗，但是对神话细节的引用表明，阿纳克里昂所谓的英雄叙述是未经证实的。

当然，也可能以解释的形式存在。

在某段45行的残篇中，伊庇库斯罗列了他不准备吟唱的特洛伊战争的情节和人物，只将它们作为最后赞扬波吕克拉特斯声名、同时大胆地与自己相联系的点缀。

他经常在韵律和语言方面回忆斯特斯库鲁斯（Stesichorus），并且很明显倾向于斯特斯库鲁斯所代表的叙述英雄的传统。

近些年来的发现、使斯特斯库鲁斯（约公元前560年）的不少信息都清晰起来。

他的著作如此之多，以至于亚历山大里亚的编者们给他的诗歌单独列成纸草卷轴并添加标题。

《吉里昂尼斯》（Geryoneis）讲述赫拉克勒斯与三体有翼怪物吉里昂的战斗，超过1800行。

两卷本的《奥瑞斯提亚》（Oresteia）肯定更长了。

另外，有些特征也为古代人对斯特斯库鲁斯的评价——“最具荷马风格”

——作出了解释。

很多没有重复的措辞，使人想起荷马所用的习语。