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第十六章 希腊化时期和希腊罗马帝国时期的艺术（第9页）

一项有意义的新发展是，在意大利出现了能造成错觉的壁画。

部分受希腊舞台布景的影响，部分受现实建筑的影响，无论是在过去还是在此时，壁画的作者在公元前100年以后，放弃了所谓的第一风格（FirstStyle）的灰泥作品（这是希腊风格的砖石墙壁装饰的意大利版本），却发展出一种纯粹的图画风格，把墙壁叠化成一种三维空间的视觉效果。

始终不变的是，这个空间由一个模拟的建筑环境所定义。

在最好的装饰里，意大利别墅的拥有者为自己的房间增添了异国情调；如同宫殿般辉煌，大理石的立柱上有镀金装饰，带柱廊的庭院渐渐消融在直线透视和空中透视里；而巨大的历史人物像或宗教人物像陈列在墩座之上或者立于柱廊之间。

之后，在该世纪40年代和30年代，建筑更倾向于成为中央画面的框架，被想象成在另一个世界之上打开的窗口，填满了由神圣风景画或传说中的人物组成的场景。

在希腊世界里，对绘画的强调主要被限制在地板上，此时则转到了墙上，只有人行道上还简单地装饰着由各种马赛克或与马赛克相关的技术构成的抽象图案。

这些发展的重要性往往被低估，因为我们的证据多数来自诸如庞贝这样的小镇上的中产阶级房屋。

但是奥古斯都时期，罗马及其他地方的皇室居所内的壁画遗迹，以及文献资料特别是普林尼的记载，都证实了在共和国晚期和帝国早期，护墙板曾经拥有的声誉显然转移到了壁画上。

于是，第二风格（SedStyle）的模仿建筑的出现，标志着古代绘画的新篇章开启了。

在新的篇章里，涌现出一大批杰作，比如在普里马坡塔（Primaporta）利维亚别墅里的庭院风景画和阿格瑞帕·珀斯图莫斯（AgrippaPostumus）在波斯科翠凯斯（Boscotrecase）别墅里的奇异风景画。

我们缺少关于这一时期艺术的英文版好书，特别是对从希腊化时代向罗马时期过渡的艺术进行有效研究的好书。

到目前为止，最好的也是最新的书是：J.J.Pollitt，ArtiicAge（Cambridge，1986）。

另一本概括性的书，在方法上具有强烈的个人色彩，是：T.B.L.Webster，Hellenistidon，1967）；对建筑和雕刻分别给出不错评价的是：D.S.Robertson，AHandbookofGreekandRomaure（2ndedn.，Cambridge，1943）及A.W.Lawrence，GreekandRomanSculpture（London，1972）。

关于希腊末期的艺术和建筑，请参看第十一章参考书目中所引用的一般性著作。

具体针对希腊化时期的有：J.eaux，R.Martin，andF.Villard，HellenistidonandNewYork，1973）提供了一个广阔的视角，其中关于建筑的部分要优于关于雕刻和绘画的部分。

C.M.Haveloistidon，1971）更为详细地介绍了个人的作品，但在时间上采用了Rhyster的异教观点。

关于希腊化时期的雕刻，公认优秀的著作是M.Bieber，TheSculptureoftheHellenistidedn.，NewYork，1961），但作者在时间和来源上过于教条；此外，只有关于具体作品的专题论文了，如E.Schmidt，TheGreatAltaramon（London，1965）。

关于奢侈的艺术品，最好的研究是H.HoffmanandP.F.Davidsold：JewelryfromtheAgeofAlexander（NewYork，1966）。

关于罗马共和国时期，请参见《牛津古罗马史》第十六章参考书目中所引用的一般性著作的开头几章；唯一集中研究了奥古斯都之前时期的英文书籍是A.Boethius，EtrusdEarlyRomaure（Harmondsworth，1978）。

G.M.A.RitItaly（AnnArbor，1955）从总体上讨论了意大利的艺术，研究了希腊化艺术对它的影响以及它如何把“希腊—罗马”

的传统带到了帝国时期。

O.J.BrerusArt（Harmondsworth，1978）很好地研究了伊特鲁里亚的艺术背景。

[1]老普林尼（2324-79），古罗马百科全书式作家，以其著作《自然史》著称。

注意与其养子小普林尼区分。

——译注

[2]巫术神庙（eion），用于招亡魂问卜。

——译注。

[3]希波丹姆斯模式（Hippodamian）强调棋盘式的方格路网为城市骨架，同时构筑明确、完整的城市公共中心。

这种规划模式由公元前5世纪的希波丹姆斯提出，他被誉为“西方古典城市规划之父”

。

——译注