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第十六章 希腊化时期和希腊罗马帝国时期的艺术（第8页）

公元前3世纪晚期这项技术开始出现，可能是对之前非洲布匿人所使用的砌墙泥进行试验的结果。

不管怎样，当建筑师们发现灰泥与意大利中部被称为“pulvisputeolanus”

的火山灰混在一起具有显著黏着力和液压特点之后，这种技术就快速传播开来。

水泥代替方石成为穹隆建筑的理想材料。

它不仅压缩了建筑成本——材料比较便宜，很多工作也能够使用大批没有技能的劳动力（奴隶和战俘很容易找到）来完成；而且使建起来的房屋更加坚固和实用：一个建好的水泥穹隆就是一个整体，它比任何石头建筑形式所覆盖的空间都要大。

新的技术最终使罗马人建造起巨大的、供大众使用的帝国大厦：圆形剧场和公共浴池。

在早期阶段，水泥用于那些没有立柱或横梁的建筑类型，尤其是市场和仓库建筑。

艾米利亚廊柱（PorticusAemilia）是罗马码头的巨大仓库，始建于公于前193年，重修或重建于公元前174年，为我们提供了一个超前发展的例子。

它长487米、宽60米，被294根柱子分割成350个有拱顶的间隔，墙壁被细心地贴上了合适的碎片或碎石，这是一种在整个公元前2世纪都相当时尚的风格。

在这个世纪晚期，出现了第一个使用新技术的伟大作品，即普拉埃内斯特[Praee，今帕莱斯特里纳（Palestrina）]的福尔图奈圣所（SanctuaryofFortune）。

在这里，我们发现了基本的希腊元素：比如轴心布局、开放的平台、有列拱的挡土墙。

由于使用了水泥，这些元素都以前所未有的规模被利用起来。

与此同时，传统的希腊柱廊被合并在建筑物的正面以支撑纵向穹顶的前半部分；或者作为弓形窗口的纯装饰框架，融入到墙面设计中。

几十年之后，装饰框架被苏拉的建筑师所采用，并注定成为最受欢迎的罗马建筑外貌，也成为意大利技术与希腊形式相融合的缩影。

在某些类型的建筑中，水泥具有强大的生产或再生产的作用。

在家居建筑中，水泥推进了高层经济公寓的建设，使罗马的投机商有机会利用公元前2世纪末和公元前1世纪的城市人**炸：碎石墙面最终变成了标准的金字塔形建筑，以规则的对角线（opusreticulatum）为基础。

这也是同一趋势的一部分，其目的就是要使建筑过程合理化。

浴池建筑中也迅速采用了水泥穹隆，既可以防潮也可以防火。

最重要的是，水泥决定了剧场从建在山坡上的希腊形式转变成结构上完全独立的罗马版本。

这个过程是渐进的，我们知道有很多中间阶段的例子，观众席全部或部分地建在人工垒起的土堆上，或者由填满土的底层结构来支撑。

但是到了公元前55年前，成熟的类型体现在罗马的第一个石头剧场——庞培剧场——里，其中底层结构形成了通道网络，有利于观众的疏散。

这种没有成果的古典主义继续发展到帝国时期，却经常发挥新的作用，尤其是在为神龛装饰制作成对的雕像时。

此种神龛装饰也是罗马建筑中的一种流行特征。

另外还有一种潮流——就我们所知而言，主要与罗德岛的雕刻家相关——为帕加玛的大祭坛建造了结构复杂的杰作。

使这种时尚得以保留下来的主要作品包括《拉奥孔》和在斯佩隆加（Sperlonga）提比略石窟里的荷马式作品，主要是为皇帝的个人享受而设计的。

更多的原作是在希腊艺术家被要求处理不熟悉的主题时创造的。

一个很好的例子是所谓的多米提乌斯·阿西诺巴布斯（DomitiusAhenobarbus）祭坛上关于人口财产调查的浮雕。

雕像的底座可能是为罗马尼普顿（une）神庙建造的，时间大约在公元前2世纪末和公元前1世纪中叶之间。

底座的三面装饰着传统的、艳丽的新阿提卡浮雕（现保存于慕尼黑），展现了波塞冬和安菲特律特（Amphitrite，海神波塞冬的妻子）在海中的行进。

但第四面（保存在巴黎）表达的是具体的罗马主题，人口财产调查的实施以及相关的猪、羊和牛的献祭（suovetaurilia），所有这一切产生了一种更牢固、更实际的风格。

尽管在规模上还存在一些不确定性因素，整体作品也缺乏流畅，这一场景仍然从希腊的素材库里找到了独特的人物形式，并且毫无疑问是一位希腊艺术家的作品，可能与其他三面浮雕的作者是同一位雕刻家。

在其他三面，他完成的是经过多次实验证明的主题。

在这里，他处理的主题肯定会开创一种新的肖像刻画法。

针对所有障碍，他的努力就是朝向未来的重要指示器：罗马庆典和活动纪念，通过在场的神（在这里是马尔斯）及其化身的提升，通过古典风格的广泛渲染，成为帝国浮雕艺术中的主要动力，进而带来了奥古斯都时代最精美的国家建筑——和平祭坛（AraPacis）——的成熟。

最后说说绘画。

护墙板绘画的希腊传统，在东西方都有所发展[恺撒曾为拜占庭的提摩马库斯（Timomachus）两幅神话的绘制投入了巨额资金]。