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第四十回 史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令（第3页）

（二）潇湘馆

接着贾母进来了，李纨的另一个大丫头碧月捧过一个大荷叶式的翡翠盘子来，盛着各色折枝**。

前回群钗写诗咏菊，此处再点**当令，贾母游园簪菊，颇有古风。

而后文写探春、宝钗的屋子时，都写到了供菊，真正“抛书人对一枝秋”

，越助余兴。

同时，这也是第一次提到惜春擅画，李姥姥喜得拉了手赞：“我的姑娘，你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是神仙托生的罢。”

然而真到了潇湘馆，得知是神仙托生的林姑娘的闺房，刘姥姥却只是“留神打量了黛玉一番”

，客客气气地笑道：“这那像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”

刘姥姥对黛玉为何如此冷淡？世人们有很多说法。

我认为不必引申得那么多，这里只是侧写黛玉“清高自许，目无下尘”

的性情。

惜春的脾气已经是再孤介不过的，但毕竟是小女孩子，所以姥姥还敢上前亲热；而黛玉那种清华出尘，不容轻怠的态度，却是绝对让姥姥这种村妇高山仰止，凛然不可犯的。

刘姥姥虽然有些见识，但是能够欣赏惜春的才貌双全已经是极致了，觉得是“神仙托生”

了；到了黛玉这真正的绛珠仙子下凡，已经远远超出她的审美见识，一个小姐的绣房，却比公子的书房还高雅清肃，这是她完全不可想象也不能理解的，所以“留神打量了半天”

，除了肃然起敬，再没别的形容了。

后文为了表现三种不同的孤傲，把妙玉的态度写得犹为极致，干脆是刘姥姥喝过的杯子都不要了。

这是作者的巧妙处。

同时，这一段也充分见出贾母对外孙女儿的疼爱，留意到她窗上的纱旧了，立逼着凤姐儿取了软烟罗来，还亲自指点，“这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。”

让拿银红的“霞影纱”

来糊上。

遂有了后文“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命”

的绝妙谶语。

（三）秋爽斋

游过潇湘馆，在晓翠堂吃过早饭，来至探春房间小坐。

这是书中第一次描写秋爽斋的布置：

“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。

当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。

那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。”

这段描写侧写出探春性情阔朗，喜爱书法，所以桌上笔如树林，名帖宝砚众多。

她的丫鬟名为“待书”

，即典出于此。

前文明写惜春擅画，此处暗写探春擅书，依此类推，我们可知元春擅弹，迎春擅奕。

探春案上供着**，墙上悬着颜真卿书法，正照应了前文传帖创社时所说的宝玉所赠“真卿墨迹”

，纹丝不乱。

板儿终究是乡下孩子，不熟的时候连问好也不肯，稍微熟一点就没了约束，又要槌子又要佛手的，看到拔步**悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐，就指着说：“这是蝈蝈，这是蚂蚱。”

刘姥姥忙打了一巴掌，骂他：“下作黄子，没干没净的乱闹。

倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”