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宴乐场所神秘的主人（第1页）

宴乐场所神秘的主人

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在青铜编钟的旁侧，由耳室的前部往后排列着两套共18件石制编磬。

石磬的排列顺序由小到大，依次平放在地面上。

考古人员通过粗略的观察发现，石磬通体呈曲尺形，两面光素，股边短而宽，鼓边长而窄，股鼓相接处上部成角状，下边呈弧线形，顶部各有一圆孔，以作悬挂之用。

不过在石磬的上下左右，考古人员并未发现可供悬挂的木架或木架的痕迹。

看来石磬入葬之初就没有打算要悬挂而是摆放在地面上的。

除此之外，考古人员还发现，这两套石磬不但未见丝织物包裹的痕迹，且石质较差，大多都呈灰白色。

可能由于墓中长期浸水以及墓底酸性土的侵蚀，石磬整体上保存状况相当差，尤其是贴于地面的那一面，腐蚀极其严重，甚至有的地方已成粉末状。

悬挂于木制横梁上的青铜钮钟（编钟）与石磬出土情形

当考古人员依次清理石磬、铜编钟时，发现在青铜钮钟和甬钟之间，还放置着铜瑟枘、铜琴轸等乐器，这两种乐器皆已腐朽，根据古代一瑟四枘的编制可以推断，墓室内还有髹漆木瑟两件。

铜琴轸的琴木早已朽毁，仅存37个铜构件分散在三处，其中一处有7个轸并列，另一处有24个轸堆放在一起，又一处有6个轸散乱不堪，已看不出当初的顺序。

考古人员对照此前在湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓出土的五弦琴、十弦琴和长沙马王堆3号墓出土的七弦琴来分析判断，得出了如下结论：那一处有7轸并列的遗物，应是一件七弦琴。

至于其他30个轸，至少应有十弦琴3件或五弦琴6件。

遗憾的是，由于这两种乐器的漆木胎早已朽毁，对于此种乐器入葬时的形状以及数量也只能做一个大体的估计了。

在东耳室所有的青铜器物中，形体最大也最为显眼的，当是室内后半部中间位置的一套铜提筒，从形制上看，这套提筒是古代岭南人用来盛酒的器物。

提筒分三件，按大小顺序套在一起。

三件提筒均保存完好，只是缺少顶盖，出土后经考古人员分析，可能上面分别有木盖，由于年久日深，木盖腐烂无痕了。

瑟枘琴铜构件

铜提筒

相套在一起的三件铜提筒，外部的一件最为硕大，通体像人们平时见到的圆桶，只是头部比圆桶还要大，外有形纹图案，通高50厘米，口径46.5厘米，筒壁口部厚0.2厘米，底部圈足部分厚达0.35厘米。

大提筒内部的两个小提筒，其形状基本与外部的大提筒相同，只是形纹图案更显得别具特色。

只见这组图案有饰羽人船四只，形象大同小异。

四船首尾相连，船身修长呈弧形，两端高翘像鹢首鹢尾。

首尾各竖两根祭祀用的羽旌，船头两羽旌下各有一只水鸟。

中后部有一船台，台下置一鼎形物。

中前部竖一长竿，竿上饰羽纛，细腰，下着羽毛状短裙，跣足。

其中一人高立于船台之上，左手前伸持弓，右手执箭，似属主持祭祀的首领形象。

船台前三人，头一人亦左手持弓，右手执箭；第二人坐鼓形座上，左手执短棒击鼓，右手执一物；第三人左手执一**俘虏，右手持短剑，好像正在杀人。

船尾一人掌橹，每只羽人之船饰以水鸟、海龟、海鱼等水生动物。

从主要人物活动看，似是两股不同的势力在相互攻伐，得胜的一方杀俘虏以祭河（海）神。

岭南临海，山林密布，除生活在这里的各种部落相互攻伐外，海盗时常出没丛林大海，形成了岭南一大隐患。

这个提筒以及图案的发现，为研究岭南冶金史和当时的社会制度提供了极其珍贵的史料。

船形铜提筒主纹线描图

硕大的铜提筒被黄淼章等考古人员抬出地宫

据考古人员研究，象岗山古墓出土的这类铜提筒，是一种极具地域特色的器物，考古发掘证明，这类铜提筒仅发现于中国的云南、两广和邻近的越南北部地区，在象岗山古墓发掘之前，以上所列的中国西南部三省区共发现23件，越南共发现三十多件。