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02 由逃脱处刑的科西莫支持的文艺复兴（第3页）

因此，他们的“干劲”

才被激发了出来。

我想恐怕是由于没有方便的通信手段，美第奇银行才会彻底地以“放任”

的方法来管理分行，因此也有人将它称为“控股公司”

（Holdingpany）的源头。

掌管者被准予自由经营，作为交换，他们也负有将经营活动详尽地记入账本的义务。

掌管者为了报告结果，定期拿着账本去拜访佛罗伦萨的科西莫。

正是因为有了账本，才能放任各据点经营。

佛罗伦萨的商人支持文艺复兴

父亲曾向统领银行业的科西莫建议过“尽量在公众看不到的地方做生意”

，其理由之一就是已经说明过的“Usury”

。

也就是为了不触怒神和教会，不得不“用别的方法”

赚钱，而不是光明正大地收利息。

原本美第奇家族正广泛开拓着羊毛织物的制造、贸易物品的买卖。

美第奇银行的贷款业务和这些买卖相结合，贷款抵押使商品卖出更高的价格。

而且，美第奇银行的组织网络互相交错，能够做到以手续费、中介费、买卖等各种方式赢利。

其中，美第奇银行的强项正是其“信息能力”

。

凭借从国内外的据点网络积极主动地得到各地的市价信息，美第奇以压倒对手的信息能力和预测能力巧妙地赚取着差额。

疏通了与罗马教皇的关系，拥有了合适的组织体制架构、卓越的信息网络，基于这些优点，科西莫时期的美第奇几乎成了佛罗伦萨的代表。

毫不夸张地说，正是因为美第奇银行将赚的钱毫不吝啬地给青年才俊们使用，佛罗伦萨的文艺复兴才得以开花结果。

中世纪后期，人们对Usury产生的疑问越来越大，禁止收利息无论怎样都是非常奇怪的。

不仅是针对Usury，对到当时为止都被当作常识的基督教教义，人们也开始问“真的是这样吗”

。

这一情况和文艺复兴运动是紧密相连的。

向“常识”

提出怀疑的艺术家，开始探访古希腊古罗马时代，还有人对东方各国寄予了关心。

从那时开始诞生了无数新的绘画和雕刻作品。

对此，美第奇家族和佛罗伦萨的商人大方地给予了金钱资助。

商人如同在竞争一般向街边的建筑物进行大额捐赠，向有才华的年轻艺术家进行资金援助。

“只要是好的作品我就买下。”

这对年轻的艺术家来说是多大的鼓舞啊!在佛罗伦萨，来自各地的艺术家不断地创作新作品。

在科西莫为年轻艺术家所设立的学校（柏拉图学院）里，集结了来自国内外的许多能工巧匠。

“赚得多，花得漂亮。”

科西莫度过的一生正如佛罗伦萨商人理想中的这句话一样。

说不定这句话也带着对Usury的恐惧和赎罪的情感。