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第二十章 奥地利女大公与哈布斯堡低地国家（第1页）

第二十章奥地利女大公与哈布斯堡低地国家

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18世纪60年代末，玛丽亚·特蕾莎下令，对蒂罗尔的因斯布鲁克城内霍夫堡宫殿的巨人厅进行全面翻新。

对于大厅墙壁上那些巨大的赫拉克勒斯壁画，她从未产生过一丝好感，尽管巨人厅正是因此而得名，在玛丽亚·特蕾莎看来，“这些赤身**的画像令观者无所适从”

。

像往常一样，她用夹杂着法语的德语写下指示，“应将巨人厅改建为家族厅为宜”

。

尽管巨人厅经历了相应改造，巨大的壁画完全被壁纸所遮盖，取而代之的是一幅幅皇后的家庭肖像画，但巨人厅的名称得以保留下来。

修葺一新的巨人厅见证了玛丽亚·特蕾莎旺盛的生育能力。

画像中，玛丽亚·特蕾莎和她的丈夫，皇帝弗朗茨·史蒂芬位于远端，身旁站着她的继承人，约瑟夫二世。

墙壁上，其余15个孩子的巨大肖像由远及近依次排列，去世的皇子聚集在云端，身旁飘浮着一位幽灵般的小天使。

出现在众多皇子画像上方的是她的20个孙辈，以及几位声名显赫的女婿，即将出生的婴儿也在其中预留了位置。

与大多数挂满先祖画像的家族画廊不同，巨人厅将目光投向了帝国的未来——一个刚刚走出绝嗣危机的王朝正在一位多产的女王带领下，迸发出蓬勃的生机与活力。

在玛丽亚·特蕾莎的16名子女中，有11个是女儿，其中三位在成年前早逝。

其余8位公主的肖像被陈列在巨人厅中，每个人的面庞都风华正茂，一身珠光宝气的装扮无声中宣示着显赫的身家。

几位公主的脚旁还被绘上了象征忠诚的小狗。

早已过了待字闺中的年龄，她们身上如今散发着贤妻良母的雍容华贵，憧憬着自己的子女早日觅得佳偶良缘。

相较而言，家族中的男性成员通常一身戎装，英姿勃发，身后间或衬托着令人热血沸腾的战斗场景。

在哈布斯堡家族中，女性的主要功能是源源不断地生产男性继承人。

如果妻子面容姣好，那么丈夫在履行义务时就会倍感轻松，据说子宫需要经常保持润滑以防止发生萎缩。

在发现自己的新娘，伊丽莎白·克里斯蒂娜（绰号白百合）的容貌称心遂意时——“皇后来了……她又温柔，又美丽，又得体”

，查理六世在日记中记录了自己如释重负的心情。

为了展现谦逊和虔诚，皇后们必须参加朝圣活动和宗教游行，为穷人洗脚（所幸已经预先洗过），不幸守寡后还要进入女修道院过着离群隐居的生活。

无法生育令人满意的男嗣通常被归咎为信仰的瑕疵，因此生育能力与宗教虔诚紧密相连。

哈布斯堡女性成员所接受的教育，体现了她们肩负的家族期望。

语言的重要性不言而喻，因为她们的通婚对象多为外国皇室。

因此，除拉丁文以外，她们还需要学习意大利语、法语以及西班牙语。

尽管也会涉及一些德语，但哈布斯堡的女性普遍像她们的贵族同胞一样，说着一口蹩脚的德国方言，“就像她们的厨娘一样土里土气”

（玛丽亚·特蕾莎本人的德语发音就粗俗无比）。

除了语言，姑娘们还要学习音乐、舞蹈、绘画和女红。

然而，对于男性教育中特有的财政学、地理学和纹章学，她们却鲜有涉猎。

令人费解的是，尽管查理六世皇帝已经确定玛丽亚·特蕾莎将成为自己的继承人，他依然没有对教育计划做出任何调整。

皇后日后对此不无抱怨：“父亲从未主动对我进行有关内政外交领域的言传身教。”