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第二十七章 冒险家犹太人和知识的世界（第3页）

基因低劣的证据。

一直到20世纪90年代，在维也纳自然历史博物馆中，依然可以看到这种研究方法带来的影响，在一个固定展览环节中，参观者被邀请对南方古猿“猿人”

、黑猩猩和布希曼人的头骨进行比较。

我们或许会为学术追求误入歧途感到惋惜。

但通过对科学研究活动的支持，弗朗茨·约瑟夫和他的阁僚正在用实际行动践行“AEIOU”

五字箴言的寓意——奥地利和哈布斯堡家族象征着以基督教领导思想和全球威望为代表的普遍原则。

现在，这一原则正在融入以累积世界知识为目的的王朝使命。

在新维也纳自然历史博物馆的门廊上，用黄金雕刻的宣言仿佛无声地印证着这一目标：“献给自然帝国和一切探索活动，皇帝弗朗茨·约瑟夫，1881。”

建筑四周分布着代表各大洲的模型，外墙上矗立着哥伦布、麦哲伦、库克船长的雕像，以及亚尔古人的杰森、亚历山大大帝和尤利乌斯·恺撒。

其中含义不言而喻：自然帝国的探险者与传统古老帝国的奠基者同样值得尊重。

正如埃米尔·赫鲁伯的讣告作者所写，有的国家漂洋过海只为寻找新大陆，而“对研究的热忱和传播知识的渴望”

，才是奥地利人扬帆远航的初衷。

建筑同样记录着朝代的烙印。

自然历史博物馆与艺术博物馆从侧面环抱着新建的帝国广场，广场从霍夫堡宫向前延展一直穿过环城大道。

这两座博物馆源自之前保存在霍夫堡宫和美景宫的帝国藏品，由玛丽亚·特蕾莎从萨伏依的尤金后代手中购得。

艺术博物馆保留了克里斯蒂安·冯·梅歇尔18世纪80年代对美景宫收藏的陈设布局，他也是第一批在学校开办画展的人，与画作随意乱挂的展览形成鲜明对比。

因此，在两座博物馆内集中了哈布斯堡王朝世代相传的“皇家收藏”

。

按照计划，在两座博物馆旁将分别建造皇家剧场和皇家歌剧院，一条道路从整个建筑群延伸出来，经过两道胜利的拱门到达霍夫堡宫，烘托出帝国广场的皇家身份和王朝风采。

由于帝国广场一直未能完工，剧场和歌剧院不得不在环城大道上另选地址，从而削弱了它们自身的皇室光环。

但计划中位于两座博物馆间的玛丽亚·特蕾莎雕像，如期完工，在整个建筑群的中心打下了哈布斯堡王朝的烙印。

作为19世纪中叶的建筑传统，“复古主义”

主张建筑应该反映自身功能体现出的时代特征。

因此，维也纳市政厅采用哥特式风格，以追忆逝去的中世纪时光，自那时起城市开始拥有各种特权。

相比之下，崭新的议会建筑用复古的外观将人们的思绪带回伯克里利统治下的雅典城，那里被认为是民主制度的发源地。

大厅内部的中楣上绘有古希腊罗马立法者和演说家的画像，外部矗立着一座四米高（13英尺）的希腊女神帕拉斯·雅典娜雕像。

根据最初的设想，在她的位置上出现的应该是一尊奥地利雕像，遗憾的是没有人可以确定雕像的具体外观。

当然，人们依然希望作为智慧女神的帕拉斯·雅典娜，可以为议会争吵不休的政客们带来一丝理智的光芒。

遵照历史主义的传统，两座博物馆在落成时散发着浓郁的文艺复兴气息，承载着对16世纪艺术和学术空前繁荣的时代缅怀，同时也为了庆祝它们在弗朗茨·约瑟夫的资助下重获新生。

然而，到了开张的时候，建筑风潮却发生了转变，复兴主义或新巴洛克主义悄然兴起。

在1880年发行的一本颇有影响的小册子上，艺术历史学家兼艺术博物馆馆长阿尔布雷希特·艾尔吉，对巴洛克风格展现出的普遍性和多样性称颂有加。

首先，他解释道，它的风格适合任何形式的建筑，大到纪念碑，小到中产阶级别墅，甚至工人阶级的公寓住宅，以及介于它们之间的剧场和教堂。

其次，巴洛克与维也纳的传统气质相得益彰。

相较于“冰冷的古典主义”

和保守呆板的柏林，它生动而不失诙谐的风格与维也纳的城市底蕴一脉相承。