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在这组玉佩饰的一个大玉璧旁，发现了一方铜质印章，印为方形，龟钮，阴刻篆文“景巷令印”

四字，长宽均为2.4厘米，重27.97克。

据后来研究，印章上的“景”

字为“永”

字同音通假，“景巷令”

即“永巷令”

，汉代设永巷令这一官职，以宫中的宦者充任，专门掌管皇后、太子的家事。

由此可推断墓中的这位殉葬者，生前当是南越国王室的“景（永）巷令”

。

墓主死后，以“景（永）巷令”

与漆木车模型同殉了。

因为，在墓室内靠西边的地方，还发现了一具木车模型的残痕，由此断定与之同殉。

当地宫前室的文物全部清理之后，发掘人员将清理的重点转向了东耳室。

从整体看上去，东耳室应是放置宴乐用具的处所，内中的铜器、铁器、陶器、玉石器、金银器、漆木器、象牙骨器、动物遗骸等器物琳琅满目，一眼望过去，让人感到眼花缭乱。

让发掘人员最为激动和兴奋的，是室内那耀眼生辉、光彩照人的铜乐器和铜容器。

经初步观察和鉴定，象岗山古墓东耳室存放的铜器皆为铸件，造型优美，有些铜器上有繁缛精美的纹饰，有的通体鎏金，特别是两套铜编钟，虽历2000多年的岁月侵蚀，依然散发着独特的魅力和逼人的光辉。

两套编钟分为钮钟和甬钟两种，钮钟为一整套共14件，从小到大依次排列在北墙壁的下方，并整齐地悬挂于木制横梁上。

尽管木制横梁早已朽腐，但残留的木片和漆皮依然保持着当初入葬时的情形。

从外形上看，依次排列的14件钮钟形制相同，这套钮钟通体泛着青绿色的幽光，方环状钮，口部作弧形，钟体横断面呈椭圆形，每件钮钟均保存完好。

图9-1出土的铜甬钟形状

图9-2甬钟各部位示意图

与14件钮钟相连的一套5件的甬钟，同样是从小到大，依次摆放在耳室东侧的地面上，只是未见横梁木架。

每件甬钟形制相同，外表都有丝绢包裹的痕迹，表明入葬前曾人为地包装过。

在清理时，考古人员对两套编钟轻轻叩击，钟体发出了庄重、清新、典雅的声音，可见这两套青铜铸就的编钟，虽经2000多年的掩埋，仍风采依旧，声韵不减当年。

在青铜编钟旁侧，由耳室的前部往后，排列着两套共18件石制编磬（石制打击乐器和礼器）。

石磬的排列顺序由小到大，依次平放在地面上。

考古人员通过粗略的观察，发现石磬通体呈曲尺形，两面光素，股边短而宽，鼓边长而窄，股鼓相接处上部成角状，下边呈弧线形，顶部各有一圆孔，以作悬挂之用。

在石磬的上下左右，考古人员并未发现可供悬挂的木架或木架的痕迹。

看来石磬入葬之初就没有打算要悬挂而是摆放在地面上的。

除此之外，考古人员还发现，这两套石磬不但未见丝织物包裹的痕迹，且石质较差，大多都呈灰白色。

可能由于墓中长期浸水以及墓底酸性土的侵蚀，石磬整体上保存状况相当差，尤其是贴于地面的那一面，腐蚀极其严重，甚至有的地方已成粉末状。

在东耳室所有的青铜器物中，形体最大也最为显眼的当是室内后半部中间位置的一套铜提筒。

从形制上看，这套提筒是古代岭南人用来盛酒的器物。

提筒分3件，按大小顺序相套在一起。

3件提筒均保存完好，只是缺少顶盖，出土后经考古人员分析，可能上面分别有木盖，由于年久日深，木盖腐烂无痕了。

图9-3铜提筒

相套在一起的3件铜提筒，外部的一件最为硕大，通体像人们平时见到的圆桶，只是头部比圆桶还要大，外有船形纹图案，通高50厘米，口径46.5厘米，筒壁口部厚0.2厘米，底部圈足部分厚达0.35厘米。

大提筒内部的两个小提筒，其形状基本与外部的大提筒相同，只是形纹图案更显得别具特色。