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霓虹灯下的哨兵和夺印的思想意义及艺术表现（第2页）

他的错误有认识问题，但重要的还在于他的思想感情发生了变化。

剧中通过许多引人深思的细节表现了陈喜思想感情的变化。

拿他和赵大大作对比，赵大大不顺眼的一切事物，他却产生了强烈的兴趣，甚至感到南京路上的风都是香的。

陈喜有个人主义的思想根子，在他看来，革命已经胜利了，也不必再作艰苦的奋斗了。

没有坚强的革命意志和远大的革命理想，也就必然失去对资产阶级腐蚀侵袭的抵抗力，失去革命的警惕性。

这给我们提出了一个多么发人深省的问题：陈喜是在取得政权之后的条件下，由于滋长了骄傲自满情绪和太平观念，使思想感情在不自觉的状态中开始变化起来了。

但对革命者说来，这却是任何时候特别是在和平环境中十分值得注意的一种变化过程。

因此，是具有极为深刻的典型意义的。

剧中陈喜由于受到资产阶级思想的腐蚀，在“糖衣炮弹”

的袭击下，放走了特务的线索；赵大大出于阶级的同情，从帮助和拯救阿香中，找到了特务的线索，逮捕了特务。

这是一个多么鲜明的对比，加强了戏剧的效果而具有极大的启发性。

《霓虹灯下的哨兵》通过守卫在南京路上这支红色连队在尖锐的敌我斗争和连队内部思想斗争所取得伟大的胜利，显示了中国人民解放军政治思想工作的威力。

剧中所塑造的英雄人物的形象，是阶级的共性和个性相结合的鲜明的形象。

路华、鲁大成、洪满堂、赵大大，尽管他们的修养不同，对事物的认识水平也有差异，但他们同样具有强烈的阶级感情和旺盛的革命斗志，爱憎分明，对党忠实，对同志负责。

指导员路华和连长鲁大成又各有其特点。

路华在尖锐复杂的斗争中保持着敏锐的阶级嗅觉和清醒的政治头脑，并以深入细致的思想工作及时发现和纠正了陈喜刚刚露头的错误思想，挽救了同志，体现了党的思想作风。

这点和鲁大成的急躁形成了对比。

上述这些人物的出现，对于在舞台上塑造英雄人物的形象，提供了新的经验。

三

党的八届十中全会指出：“被推翻的反动统治阶级不甘心于灭亡，他们总是企图复辟”

，同时告诉我们：“这是马克思列宁主义早就阐明了的一条历史规律，我们千万不要忘记。”

《夺印》以描写农村革命力量与地主阶级的复辟活动作针锋相对的斗争为主题。

在社会主义革命和社会主义建设进入新的历史时期，总的说来，无产阶级专政是巩固的，无产阶级专政的基础也是强大的，但却存在着无产阶级专政的薄弱环节，存在着资产阶级的影响和旧社会的习惯势力，有敌人可乘之机，也有敌人可以利用的条件。

他们利用家族关系拉拢干部，钻进某些基层组织为非作歹，甚至篡夺了领导权。

《夺印》从现实生活中选择了这样尖锐的阶级斗争题材，是戏剧舞台上还不曾见到的。

对广大观众说来，具有极大的认识作用和教育作用。

《夺印》一剧的尖锐冲突，是在敌我矛盾方面，但其中，大队长陈广清在不自觉的情况下把印把子让给了敌人，新来的支部书记何文进则从敌人的手中把印把子夺了回来。

这构成全部剧情的重要环节。

贫农陈友才和阶级敌人陈景宜之间的矛盾纠葛则加强了敌我之间斗争的尖锐性和复杂性，反映了在现实中敌我矛盾和人民内部矛盾往往是相互交织在一起的。

作为小陈庄的领导者陈广清是经过党的培养成长起来的农村基层干部，但却在敌人的伪装欺骗下，为敌人所利用变成了掩护敌人的“大红伞”

。

由于没有认识到地主阶级虽被推翻，但却未被消灭，由于阶级斗争改变了形式而看不到敌人。