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第一章（第3页）

经过最详尽的准备和研究工作之后，他用整整三年时间为米兰的圣玛丽亚修道院画了《最后的晚餐》。

和他同时代的小说家马泰奥·班德理（MatteoBandelli）当时是修道院中的一位年轻修道士。

他说列奥纳多经常一大早就爬上脚手架，一直在上面呆到黄昏；他不停手地绘画，不思饮食。

然后，日子一天天过去，他却没再画一笔。

有时他会在画前驻留几个小时，只在头脑中研究它。

那时，他正在米兰城堡的宫廷里为弗朗西斯科·斯弗萨（FrancescoSforza）制作他的骑马者雕像的模型。

为了给画中的一个人物添上几笔，他有时会直接从那里来到修道院，然后又立刻中断了。

[11]据瓦萨里所说，列奥纳多为佛罗伦萨人弗朗西斯科·戴尔·乔孔多（FrancescodelGiodo）的妻子蒙娜丽莎画像，用了四年的时间也没能够最终完工。

这种情形可以解释一个事实，即这幅画为什么从来没有交付给委托人，而是一直留在列奥纳多的手中，并被他带到了法国。

[12]后来，国王弗朗西斯一世买下了它。

今天，这幅画成了卢浮宫最有影响力的瑰宝之一。

列奥纳多身后留下了数量众多的素描和研究成果。

这些都以各种不同的形式展示了他绘画中的每一个主题。

如果我们对比那些有关他的工作方式的说法和这一切的话，我们一定会完全否认草率和多变的性格丝毫没有影响列奥纳多和他的艺术创作的这种看法。

相反，在他的作品中，我们可以注意到非同一般的深奥、犹豫再三之后在众多的可能性中所做出的决定，几乎未能得到满足的要求，以及在实际创作中妨碍画家表达他的思想、画家本人也解释不清楚的制约因素。

列奥纳多创作的一个显著特点是缓慢。

这被看作是妨碍他绘画的一个迹象，也是他后来退出画坛的预兆。

[13]他的缓慢创作也决定了《最后的晚餐》的命运——它所应该得到的命运。

壁画创作要求在底色未干的情况下迅速作画。

列奥纳多不能接受这种画法。

于是，他选择了油画颜料。

油画颜料变干的过程使他能够延长作品的创作时间，这和他的心境与闲适正相宜。

然而，涂在底子上的颜料会自行脱落，底子也会和墙壁分离。

除此之外，墙壁的缺陷，以及建筑物本身的未来命运都决定了绘画不可避免被毁的命运。

[14]

后来，在与米开朗基罗的竞争中，他在佛罗伦萨市政会议大厅的墙上开始创作《安吉里之战》。

列奥纳多也是在没有完工的情况下放弃了这幅画。

看起来好像是一个类似的技术实验的失败导致了《安吉里之战》的毁坏。

在这里，好像一个格格不入的兴趣——实验法——在开始时增援了绘画兴趣，只是到了后来才破坏了他的这次创作。

列奥纳多的性格表现出一些其它不同寻常的特点和明显的矛盾。

他身上好像明显具有某种消极和漠然。

如果不咄咄逼人就无法达成目标，那么值得注意的是，在每个人都极力争取获得最大的活动范围时，列奥纳多却平静温和，避免一切对立和争议。

他待人和蔼可亲；据说，他拒不吃肉，因为他认为没有理由剥夺动物的生命。

他特别高兴做的事情是到市场上买鸟，然后放飞它们。

[15]他谴责战争和流血。