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失窃的名画（第5页）

但不是凡名画就有人买的。

他的那幅《晚秋》色彩阴暗，有一种萧瑟冷寂的气氛，不为一般人喜爱，我临摹它干吗？”

“那么，是否曾经有过一个有特殊爱好的人，请你临摹过它呢？”

何钊最后问道。

“没有，绝对没有。”

他斩钉截铁地回答说。

另一位专搞临摹的画家叫成仿雨，比郑海年轻一些。

他没有自己的画室，住在租来的一间房间里，起居工作都在这间房里。

何钊他们去的时候，他正在临摹一幅简单的风景画。

何钊看看他画完的一些临摹作品，都是一些小尺寸的构图比较简单的风物画，便说：“你临摹的都是这些简单的风物画吗？”

“也画一些简单的白鸽、兔子、仙鹤一类的动物，要看画商需要一些什么画。

他们拿什么画样来，我就临摹什么。”

他回答说。

“成天重复地画着这种画，你不觉得厌烦吗？”

何钊又问。

“有什么办法呢？”

他无奈地一笑，说，“不过，他们每张画给八十元。

像这样的画，我一天可以画上三四张，收入也还算可以的了。”

“那么，你临摹过郁子江的《晚秋》图吗？”

“郁子江的《晚秋》图？郁子江我知道，二十世纪初我国著名的油画家，他的《晚秋》图却没有印象，也许看过，但不记得了。”

“你一定看过，它就陈列在我市的美术馆里，画的是一辆迎着狂风奔驰的马车……”

“哦，对！

我记起来了。

那拉车的驽马昂着头，顶着迎面扑来的风沙，拼命地往前飞奔……那气势真让人感动。

不过，并没有人要我临摹过那幅画，就是有人要我临摹，那么复杂的一幅画，我也临摹不了。”

他说。

从画市回来以后，何钊沉思了许久，摇头说：“看来我们得改变一下思路，从美术馆的内部入手了。”

“你是说窃贼有可能是美术馆内部的人？”

赵忆兰说。

“外部调查的两条线索都断了，也只有从这方面去考虑了。

你看，这两天调查的结果告诉我们，展室的那把门锁不是窃贼中的开锁高手打开的，而有可能是用一把配制的钥匙打开的；至于临摹那一张足以乱真的《晚秋》图，也不一定局限于美术馆以外的画家。”

“可是院墙底下的那两个印迹，却清楚地告诉我们，窃贼是从那里架梯翻墙进来的呀。”

“如果那是窃贼故意布下的一个疑阵呢？”

“你是说，这两天我们是中了窃贼故意布下的声东击西的疑兵计？”

“应该是这样。”

“那我们下一步应该怎么办？”

赵忆兰问。