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失窃的名画（第6页）

“没有别的线索，你先去一趟文化局，查阅一下美术馆所有成员的档案，看看能不能有什么发现。”

何钊说。

五

第二天上午，赵忆兰就拿来一份名单，向何钊汇报说：“美术馆有四十多名工作人员，除了会计和几名保安人员以外，几乎人人都会绘画。”

“这可是一个庞大的人群。”

何钊笑着说。

“不过，从事油画创作的画家只有十二人。

我对这十二个人一一做了比较，从中筛选出了四个人，他们都是四十多岁，事业无成，而家境比较困难的人，最有作案的可能。

我想对他们做一次检查，看一看他们的绘画作品。”

“你以为窃贼会把偷来的那幅画放在他的绘画之中吗？”

何钊说。

“那就将美术馆所有的存画都查看一遍，那幅画一定还在美术馆内，没有弄出去。”

赵忆兰说。

“万一仍然查不到呢？”

何钊想了一下，毅然地说，“我看还是不要打草惊蛇了。

刚才我翻阅了一下美术馆的工作安排，两周后，他们会运送一批字画去香港参加一个大型国际画展。

我想，郁子江的那幅《晚秋》图，届时一定会掺夹在那批字画内。”

“不会吧？把一幅经典名画掺夹在那一些普通的字画里，一眼就能看出来。”

赵忆兰怀疑地说。

“窃贼当然会做一些伪装与掩饰，让海关人员辨认不出来。”

何钊说。

“让海关的人辨认不出来，能有这样的伪装技术吗？”

“你可知道，在十八世纪六十年代，欧洲曾经爆发过一场严重的经济危机，物资非常匮乏。

有一些画家因为购买不起昂贵的画布，便把年青时期画得不成功的一些画拿出来当作画布，在上面重新绘画新画。

据说凡·高和米勒也这样做过……”

“像凡·高和米勒这样的大师，也会有买不起画布的时候？”

赵忆兰怀疑地说。

“是的。

你先听我给你讲一个故事。”

何钊说。

于是，他便津津乐道地向赵忆兰讲叙了下面这个故事：公元一八四八年，法国现实主义画家米勒完成了他的名作《被囚于巴比伦的犹太人》。

画作一问世，立即轰动了西方画坛。

不久，他的这幅画便与达·芬奇、拉斐尔等人的画作一起在巴黎展出，随后又辗转送往好几个国家轮流展出，最后被美国波士顿美术博物馆收藏。

谁知五十年后，把米勒的这一幅画拿出来观赏时，发现原画已经失踪，变成了米勒的另一幅画《牧羊图》。

米勒的《被囚于巴比伦的犹太人》的原画系存放在一个坚固的大铁箱里，铁箱有三道密码锁，密码分别由三名保管员掌握。

铁箱又是存放在一间坚固的地下室里，地下室又有三道铁门，每一道门又都有三把锁，钥匙分别由三个人掌握。

窃贼又是怎样进入地下室打开铁箱的呢？再说，偷盗走米勒的一幅画，却又换上了他的另一幅画，窃贼又为什么要这么做呢？破案的警察花费了许多时日，仍然弄不明白究竟是怎么一回事。