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失窃的名画（第7页）

一九七五年，莎菲亚女士出任波士顿美术博物馆馆长，为纪念美术大师米勒逝世一百周年，便把这幅《牧羊图》拿了出来，与大师的其他一些画作一起进行展览。

有一天，莎菲亚十四岁的女儿来找母亲。

见母亲正忙，便独自一人在展厅里看起画来。

她看着看着，忽然吓得惊呼一声，跌倒在地，晕了过去。

醒来之后，她告诉母亲说，她在那幅《牧羊图》上看到了一个血腥的画面，画面上不但有血淋淋的人的手足，还有被砍下来的头颅……莎菲亚听后一惊，女儿描叙的不正是《被囚于巴比伦的犹太人》一画的画面吗？此画已经失踪将近百年，自己也从未对女儿谈起过此画，她又怎么会描述得出它的画面呢？

怀着这一疑问，莎菲亚开始注意那一幅《牧羊图》。

经过一连许多天的观察，她终于在一个阴雨天看到了女儿看到过的画面。

那一天，她正在那幅画旁边与一位馆员谈话，谈罢一回头，忽然发现那幅《牧羊图》里的牧人和羊群都消失了，取而代之的是血淋淋的人手人脚，还有被砍下来的头颅……

后来，博物馆请来几位专家，用高科技手段对这一幅画进行检测，探讨研究。

但他们检测来检测去，研究来研究去，始终也没有一个确切的结论。

只有一点是专家们的共识，那就是不知出于何种原因，米勒的《被囚于巴比伦的犹太人》并不是画在空白的画布上，而是画在他早年创作的《牧羊图》一画的画面上的。

至于前者的油彩何以会褪尽颜色，只显露出画底的《牧羊图》？又何以会偶尔复原，显出原貌？这一切的一切都不得而知。”

“你是说窃贼也可以把那幅《晚秋》当作画布，在上面画一幅新画？”

赵忆兰说。

“正是这样。”

何钊回答。

“那么，后来，波士顿博物馆把米勒的那两幅画切分开来了吗？”

赵忆兰又问。

“没有，当时还没有这样的切割技术。

再说，那是一幅价值连城的世界名画，就是有这种技术，也没有谁敢冒险把它拿去进行切割。”

“如果不能切分，恢复原画的面貌，这样做，那幅《晚秋》不也就毁了吗？窃贼把它偷去又有什么意义呢？”

赵忆兰说。

“当然，他在这样做之前，还得先想好下一步，如何去掉新画上去的那一层油彩，恢复原画的本来面貌。”

何钊说。

何钊估计得不错，两周以后，机场的海关就打电话来通知何钊说：“喂！

何钊，美术馆的那一批字画已经报关申请出口，运往香港。”

“有长一米二，宽八十公分的油画吗？”

何钊问。

“这一规格的油画最多，有十几幅，但都没有你说的那幅《晚秋》图。”

对方说。

“没关系。

你先把那十几幅油画都扣下来，我们马上就到。”

何钊说。

何钊与赵忆兰很快就驾车赶到了海关。

他要人把那十几幅油画都从画框里取出来，一张一张仔细地查看着。

看了几遍之后，他抽出一幅题名为《绿野》的油画，问美术馆负责运送字画的负责人：“这幅油画是谁的？”

“是我们馆里一位叫刘艺星的馆员的作品。”

负责人老向回答说。