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宋人画册序言1（第4页）

，乃是古今来绝妙的一幅风俗画，有胜于全部的东京梦华录。

李唐的“晋文公复国图”

和“伯夷叔齐采薇图”

，寓意既深刻，艺术亦高超，他若苏汉臣、刘宗古、朱锐、阎仲、李安忠诸人，亦下起南宋的派系。

他们随着金人的南下，而从汴京逃亡到临安来。

赵佶他自己的所作，传世者尚有不少。

像“枇杷山鸟图”

的一个小幅，就足以看见他的很高的成就来。

第三期是南宋前期（公元一一二七——一一九四），遗老既多存，新人复猛进。

作风虽未大变，而情绪大见沈郁，益复深邃精雅；既未失前修的典型，更精进于乱离的摩练。

南渡（公元一一二七）之初，于上面几位南来的画家们之外，尚有米友仁、萧照、吴炳、马和之、赵伯驹、赵伯骕、马兴祖、贾师古及兴祖子公显、世荣等。

赵构（宋高宗）也是一位艺术爱好者，他收拾名画于劫火之余，所得颇多。

对于画院中人，亦甚加礼遇。

像马和之及其他画院待诏的所作，他往往为之题诗或题字。

李唐的“长夏江寺图”

，他就题道：“李唐可比唐李思训。”

赵眘（孝宗）、赵惇（光宗）继之，也都是很好的艺术家的保护者，故其画院亦一时称盛。

毛益、林椿、阎次平、阎次于、刘松年、李嵩、张茂诸人，纷纷并起，各有所树立。

第四期是南宋后期（公元一一九五——一二七九），偏安已久，湖山醉人，乃复沈酣于碧水丹林，轻歌妙舞之中。

时有马远、夏珪二人，出而领袖群伦。

马远于山水、人物、花卉均工，尤善于体状大自然的景色。

多写湖山一角，故人称之为“马一角”

。

实则，其精意是贯注于整个画面的。

夏珪则善以秃笔水墨写长江大川，波涛汹涌，意境绵渺。

他们开创了独特的一个画派，后人称为“马、夏派”

，影响极大。

同时有梁楷的，也以其减笔画法，称雄于时，并以其特有的风格，起了很大的并且长期的影响。

他的讽喻式的禅宗派的画风，在南宋末期的和元代的以及海外的日本的画坛上，均有了众多的跟从者。

马远子马麟和李迪、李嵩、鲁宗贵、陈宗训、陈清波、陈可久、朱绍宗诸人，均在这个时期写着许多不朽的作品。

他们也都是各有其专门的，像李迪善画动物，陈可久善画鱼，陈宗训善画婴儿之类。

虽是一草一花，一鸟一鱼，一只小小的鸡雏，一角的小巧玲珑的园林，一湾流水，数丛秋草，一瓶杂色的花卉，不管其题材如何的鄙小，如何的习见不奇，却都运以精心，出以工巧，决不肯有丝毫的轻忽，有一点一划的败笔。

这些，就是南宋画的特长之处，也就是所有的宋代画的特长之处。

两宋的画家们是有深入地体察物态，精刻地研究动植和人物的特点的好传统的。

因为这样，所以他们才能工致而生动地描状人情物态，成为中国绘画史的一个伟大的时代。

以上四个时期，总括起来，也可以合并为两个时期。

北宋早期之作，其珍罕等于唐、五代画，而徽宗一代，则可称为承上启下；南宋的高、孝、光三代，则尚继宣和的故光余韵。