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宋人画册序言1（第5页）

这可以说是第一期。

从马远、夏珪、梁楷三大匠出来之后，则宋代画风大为丕变。

他们是一代大师，也是开山之祖；他们独树一帜于当时，也给予巨大的影响于后代。

历史上没有几个画家像他们那样地代有传人的。

这乃是第二期。

这一部宋人画册，就依这个前后期，分为上下二卷，上卷起北宋到高、孝、光三朝，下卷起宁宗到宋末。

这一部宋人画册，所收两宋画人的作品，凡一百幅。

诸大家之所作，虽未必毕集于斯，而各派的画风，则大都可以有其代表的作品在这里了。

这里所有的，全是小景的画幅，其尺幅大小，全同原画，故不再在“叙录”

里一一注出原画的尺寸来。

像这样的方型或圆型的小幅绢画，当初是作为何用的呢？可以说，全都是当时的实际应用的画幅。

方型的画幅，乃是一扇屏风上的饰图。

一具屏风可能有十二幅或十六幅乃至更多的像这样的方型画。

同样的屏风也可以嵌着十多幅的圆型画。

但圆型画更经常地是用作纨扇的面子的饰图的。

古人所谓“轻罗小扇扑流萤”

，指的就是这种纨扇。

当然，这一类的小画，是比较容易地大量地被保存下来的。

这些宋人小画，虽然画幅不大，但当时的画家们却仍然用了很大的功力来制作。

他们绝对地不肯出之以轻心率意。

像制作大画卷或轴相同，是使用了整个心灵，整副手眼，整套技巧的。

虽说是小景，却俨然是全境，宛然是大气魄，所谓“麻雀虽小，肝胆俱全”

者是。

恰像一篇近代的短篇小说，恰像一位绝代佳人，增之一分则太长，削之一分则太短。

恰到好处，无可移置。

在戋戋的画面里，有的是缥渺频莽之势。

小中见大，虽寸幅而有寻丈之景。

像杨威的“耕获图”

，全图人物七十多人，从在稻田里割稻，到车水，到打谷，到舂米，到入仓，到积草堆，地主们悠闲地在督工，农民们则忙忙碌碌地在干活。

这边刚收获，那边已经用牛来犁翻田土，放水入田，预备下一次的插秧了。

又像陈居中的“柳塘牧马图”

，人马虽细小若豆，而姿态极为生动；马匹的奔逐者，回顾者，在水中浮拍甚乐者，无不神情毕肖，连它们在水里游动，在水里转颈，使池塘的水生出怎么样的涟漪的波纹来的景色，也不曾为我们的画家所放过。

又像张训礼的“春山渔艇图”

，硬是嫩绿的春山，绯红的桃林，有无穷深远的绝妙的江南山村之景色，多水，多润泽之意，水上有一只小舟，舟上一人，正在“捉河泥”

；用作春耕的肥料（并非捕鱼，题作“渔艇”

，是错的）。

临水有草屋数间，有一人在望着湖上。