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第六 七言律诗的诗体特点（第2页）

《登高》：从元气弥漫到气竭

登高

唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚[15]清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒[16]杯。

杜甫《登高》是唐代七律里面很有名的一首。

按照严羽的说法，“唐人七律第一”

是崔颢的《黄鹤楼》，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”

，这也是一说吧。

因为好的唐诗其实很多，你要说七绝最好的是哪一首，七律最好的是哪一首，是很难的，如果说最好的是其中哪几首，大概还可以。

杜甫的这首诗就是最好的七律之一吧。

这首《登高》有一个很大的特点，就是它的八句是四个对偶句，只是首、尾两联对得不是最严格，这很有挑战性。

我们知道律诗一般的形式是开始用两个散句，中间有两组对句，然后结尾再用两个散句，这样对句和散句相结合。

因为对句比较难写，而且对句写多了以后容易产生句式上的重复。

所以像这样一首全部是用对句来写的律诗，大概只有杜甫愿意写。

杜甫的五律常常用三个对句来写，四个对句也有，因为杜甫在锤炼语言的能力上，一方面是特别用功，一方面是特别自信。

我们通常说：“写律诗是戴着镣铐跳舞。”

你可能会问：“自由地跳舞挺好的，为什么戴着镣铐跳舞？”

其实这也是一个比喻，就像体操运动一样，你在地上蹦蹦跳跳也挺好的，为什么一定要弄个单杠、双杠在上面？因为增加了难度以后，它就增加了挑战性。

增加了挑战性以后，能体现出人对身体的把握、对运动节奏的把握。

我不知道是不是把这个意思说清楚了。

增加难度并不是因为无聊，因为增加了难度，人的创造力才能够充分地体现出来。

明白了这一点，再讲律诗你就很容易明白了。

格律增加了写作的难度，而写作难度的增加并不是自找麻烦，而是因为增加了难度以后，把握语言的那种力量才能充分体现出来。

如果说一般的律诗是戴着镣铐跳舞，那么我们的杜甫同学认为一般的镣铐还不足以显示他的能力，所以他要戴双重的镣铐跳给你看，其实就是这个道理。

体现的是什么？体现的是杜甫把握语言的那种超凡的能力。

很久以前，我在路上遇到葛兆光。

葛兆光问：“你觉得杜甫最重要的贡献是什么？”

我说：“最重要的还是他对语言的创造吧。”

他说：“对对对，我赞成。”

我后来知道他那个时候正在写那本《汉字的魔方》。

我这样说下来，大家是不是能明白了，杜甫为什么特别喜欢写格律诗？他不是不能写李白擅长的那种自由的乐府体，但他最喜欢写的就是格律诗，而且他写的格律比别人一般更难一点儿。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”

这是一个非常广阔的、动**不宁的世界。

这种动**不宁是写景，同时也是内心情绪的一种呈现。

杜甫这个时候内心是动**不宁的。