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第六 七言律诗的诗体特点（第3页）

《登高》是在夔州写的。

夔州就是现在的奉节。

杜甫当时离开成都以后，不知道为什么，在夔州这个地方停留了好几年。

然后再离开夔州，沿着三峡出去，到了湖北那里。

这个对句有一个特点，它非常密集。

每一句里都有三个意象，而且每一个意象都有一个形容词：风是急的，天是高的，猿啸是哀的。

下句也是：渚清、沙白、鸟飞回。

整首诗里的意象很密集，用这种密集的意象组成一个非常动**的、广阔的图景。

大家要注意诗歌中的语言变化和协调性。

我老喜欢讲那首“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”

，非常通俗，非常轻快，如果再这么写下去就要变成打油诗了，所以下面是非常精练的、典雅的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

，这个调子中间是变化的。

诗需要这样的一种调节。

就像齐白石的画，画那个芭蕉叶子，唰唰唰一大片一大片的，边上画一只蝉或者一只蜻蜓，画得精致得不得了，翅膀的透明感都给你画出来，虫足上的毛都给你画出来，这样才构成一种对照感。

我们再来读下一句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

这两句本身就非常动人，写的景象极其浩大广阔。

古人说是“元气弥漫”

，反正就是说非常有气概。

这两句的核心其实就是“落木下”

“长江来”

。

“无边”

是可以拿掉的，“萧萧”

也是可以拿掉的，“不尽”

和“滚滚”

也都是形容词。

也就是说，这两个句子它非常舒展。

因为前面的两个句子非常紧凑，所以这里不能再来两句紧凑的诗，它一定要和上联有变化。

七律一个非常重要的原则，就是它的句式要有变化。

而句式的变化，体现的是诗人对语言的那种非常强大的控制力量。

所以你看前一联的写法和后一联的写法完全不一样。

然后转换到自己的抒情。

当然前面也是抒情的，但是前面的抒情不是直接的抒情，是通过构造意境来抒情的。

在构造意境以后，转入一种直接的抒发：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

杜甫写这首诗的时候心情很坏。

但是心情很坏的时候，他要写很大的、很开阔的场面。

我们前面没有读杜甫的五律，现在回过去读那首《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。