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我的故乡与我的孤独苍茫冬日的创作回顾（第1页）

我的故乡与我的孤独——《苍茫冬日》的创作回顾

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——《苍茫冬日》的创作回顾

我一直相信作家之所以成为作家，这个作家之所以成为这个作家而没有成为那个作家，有他必然的理由。

巴·乌斯托夫斯基在《金蔷薇》一书中，曾提出这样的观点：经历过苦难孤独的童年，经历过凄恻无望初恋的人，经过训练，完全可以成为一个优秀的作家。

我想我之所以成为现在这样一个作家，与我的在故乡的童年经历有关。

在我目前出版过的所有文学作品里，中篇小说集《苍茫冬日》与我在故乡的童年经历，关系最为密切。

因为它已经成为我的文学之初，我不能不特别地珍视它。

我的故乡地处豫西南南阳盆地盆底稍稍偏西的镇平县。

这地方地处中国的中心腹地，在文化的版图上，正处在黄河文化、楚文化和商洛文化的交叉地带。

特殊的地理环境和特殊的文化背景，决定了这里既重秩序又重个性，既守中庸之道又喜张扬怪异的纷杂特征。

一个三五千人同姓的大自然村，至今仍可当作正统中原文明的活的化石加以参研。

一个十几户人家的杂姓小村，也可能出神通广大的巫医和神汉。

这种繁杂和丰富，为我的文学创作，提供着最直接、最本质的营养。

《苍茫冬日》里面的九部作品，绝大多数写的是故乡的人和事。

《王金栓上校的婚姻》《九哥是一片风景》，都是故乡村里外号叫“老太太”

的单身汉的变种。

这个单身汉的一生只想做成一件事，即娶个妻子。

然而他娶过四个妻子，最终还是赤条条一个人孤苦地死去了。

我嫌这个原型太悲苦了些，就把他改造成王金栓和九哥了。

我以为这样既可保留“老太太”

的精神，又不至让读者看了绝望。

《苍茫冬日》的故事，是从我一个远房二奶的故事改造而成的。

这个二奶现在还健在，今年已经是九十高龄了，她在七十岁到八十岁的十年间，确实“跪死”

了四个人。

不过，她本人没有曼丽的家庭背景，也没有曼丽的文化素养和美丽。

《煞庄亡灵》和《天凉好个秋》，故事取材于镇平县真实发生过的一个事件和真实存在的一个人，引发我创作冲动的，却是我爷爷、我奶奶和我外婆用十分冲淡的口气讲述的三个发生在抗日战争期间的小故事。

爷爷说他年轻时曾给日本人修过炮楼，曾给国民党军队修过工事，日本人许诺的工钱天天兑现从不拖欠，国民党军队借我们家的门板后来成了军营的劈柴煮饭用了。

奶奶讲了我那个远房二奶被一个想非礼她的日本兵围着一个麦秸垛追三圈，日本小队长打了日本兵十个耳光的故事。

外婆讲的故事我已经直接写到《煞庄亡灵》里去了，就是那件把一串响屁当成机关枪响那件事。

我觉得三位老人讲述的事情，也许能帮助我们完善我们对历史的记忆。

余下的几篇，虽然我把故事的发生地改到了别处，但人与事，仍是从我的故乡采撷的。

在我这些小说里多次出现的赵河，就在我外婆家村子西边由北向南流淌。