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第120章 超时空同居和鬼怪（第2页）

顾淮反覆研究两部作品的剧本、题材受眾与成本测算，最终还是偏向了《超时空同居》。

首要原因便是成本优势：《超时空同居》的核心场景集中在公寓室內，特效需求仅集中在“时空穿越”

的关键镜头，整体预算4000千万左右即可拿下；

而《缝纫机乐队》涉及摇滚演出、演唱会场景搭建，还需邀请专业乐队配合，预算至少要七八千万，成本高出近一倍。

更关键的是题材受眾的差异。

《缝纫机乐队》以摇滚为核心元素，故事围绕乐队组建、追梦展开，受眾天然偏向80后群体一那批成长於摇滚黄金年代的观眾，对beyond、黑豹等乐队有情怀滤镜；

但对90后、00后而言，摇滚文化相对陌生，很难產生共鸣，受眾面天然受限。

反观《超时空同居》，以“时空交错”

的软科幻设定包裹爱情內核，既有“两个时空的人同住一屋”

的趣味反差，也有对亲情、选择的细腻刻画，从十几岁的学生到三四十岁的上班族，几乎所有年龄段的观眾都能找到情感切入点，受眾基数远大於《缝纫机乐队》。

而且前世《超时空同居》的豆瓣评分7.1，口碑本就优於《缝纫机乐队》的6.6，加上“时空穿越”

的题材在现在还算新颖，比传统爱情片更有话题性。

顾淮就定下先拍摄《超时空同居》。

小成本、高口碑、受眾广，先把这部做好，后续的路才能走得更稳。

《超时空同居》的故事脉络很清晰，剧本顾也早就写好了。

2018年的上海，谷小焦把“嫁个有钱人”

掛在嘴边，奢侈品店的信用卡被拒、房东的催租电话、手机里存著的“富二代”

合影，都藏著她对“稳定”

的极度渴望一童年时父亲意外离世、家道中落的阴影，让她把物质当成了唯一的安全感。

她搬进一栋墙皮斑驳的老旧公寓，以为不过是人生低谷里又一段潦草的过渡。

而1999年的同一片上海天空下，建筑系毕业生陆鸣正蜷缩在单位分配的小屋里，墙上贴满了无人赏识的设计草图。

导师说他的设计“太理想化，不切实际”

，暗恋的师姐转身投向能送她名表的男人，他只能靠在工地打零工勉强餬口，连买一张演唱会门票都要攒很久。

一场突如其来的雷暴撕裂了时空。

谷小焦在震动的公寓里，发现客厅的墙变成了一扇陌生的木门；陆鸣举著蜡烛检查电路时，也撞见了门后那个穿著时髦、满脸惊恐的女人。

从最初扔手机、扔《还珠格格》贴画的试探，到订立“分时段使用公寓”

的协议，两个隔著十九年时光的失意人，被迫开启了荒诞又温暖的“同居生活”

。

他们曾想利用时空差“走捷径”

一一谷小焦用未来的审美帮陆鸣修改设计方案，让他获得老板赏识；陆鸣用90年代的物价，带谷小焦吃遍她童年记忆里的小吃。

可当陆鸣在未来新闻里，看到自己的老板竟是导致谷小焦父亲破產、意外身亡的元凶，当一本突然出现的旧书警告“篡改命运將引发时空崩塌”

，他们的关係瞬间降到冰点。

最终，谷小焦放弃了“拯救父亲性命”

的执念，选择让陆鸣阻止父亲做违背良知的交易—一哪怕公司破產，也要保住父亲的“灵魂”