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小说的思想和语言（第6页）

你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”

是很有关系的。

“声之高下”

其实道理很简单，就是“前有浮声，后有切响”

，最基本的东西就是平声和仄声交替使用。

你要是不注意，那就很难听了。

我在京剧团工作时，有一个老演员对我说，有一出老戏，老旦的一句词没法唱：“你不该在外面散淡浪**”

。

“在外面散淡浪**”

，连着七个去声字，他说这个怎么安腔呢？还有一个例子，过去的样板戏《智取威虎山》里有一句词，杨子荣“打虎上山”

唱的，原来是“迎来春天换人间”

，后来毛主席给改了，把“春天”

改成“春色”

。

为什么要改呢？当然“春色”

要比“春天”

具体，这是一；另外这完全出于诗人对声音的敏感。

你想，如果是“迎来春天换人间”

，基本上是平声字。

“迎来”

、“春天”

、“人间”

，就一个“换”

字是去声，如果安上腔是飘的，都是高音区，怎么唱呢？没法唱。

换个“色”

呢，把整个的音扳下来了，平衡了。

平仄的关系就是平仄产生矛盾，然后推动语言的声韵。

外国没有这个东西，但是外国也有类似中国的双声叠韵。

太多的韵母相似的音也不好听。

高尔基就曾经批评一个人的作品，他说“你这篇作品用‘S’这个音太多了，好像是蛇叫。”

这证明外国人也有音韵感。

中国既然有这个语言特点，那么就应该了解、掌握、利用它。

所以我建议你们在对学生讲创作时，也让他们读一点、会一点，而且讲一点平仄声的道理，来训练他们的语感。

语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好；语言不好，这个作家的语感也不好。