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揉面（第4页）

’”

这对话是用文言文写的，但是神态跃然纸上。

写对话就应该这样，普普通通，家常里短，有一点人物性格、神态，不能有多少深文大义。

—写戏稍稍不同，戏剧的对话有时可以“提高”

一点，可以讲一点“字儿话”

，大篇大论，讲一点哲理，甚至可以说格言。

可是现在不少青年同志写小说时，也像我初学写作时一样，喜欢让人物讲一些他不可能讲的话，而且用了很多辞藻。

有的小说写农民，讲的却是城里的大学生讲的话，—大学生也未必那样讲话。

不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”

。

我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”

是一个才入小学的孩子，写的是“我”

的一个同桌的女同学，这未尝不可。

但是这个“我”

对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”

这是不可能的。

小学生的语言里不可能有这个词。

有的小说，是写农村的。

对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。

小说里所描写的景物，不但要是作者眼中所见，而且要是所写的人物的眼中所见。

对景物的感受，得是人物的感受。

不能离开人物，单写作者自己的感受。

作者得设身处地，和人物感同身受。

小说的颜色、声音、形象、气氛，得和所写的人物水乳交融，浑然一体。

就是说，小说的每一个字，都渗透了人物。

写景，就是写人。

契诃夫曾听一个农民描写海，说：“海是大的”

。

这很美。

一个农民眼中的海也就是这样。

如果在写农民的小说中，有海，说海是如何苍茫、浩瀚、蔚蓝……统统都不对。

我曾经坐火车经过张家口坝上草原，有几里地，开满了手掌大的蓝色的马兰花，我觉得真是到了一个童话的世界。

我后来写一个孩子坐牛车通过这片地，本是顺理成章，可以写成：他觉得到了一个童话的世界。

但是我不能这样写，因为这个孩子是个农村的孩子，他没有念过书，在他的语言里没有“童话”

这样的概念。

我只能写：他好像在一个梦里。