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文学语言杂谈（第7页）

所以，我劝你们写小说的同志，写诗的更不用说了，一定要研究一下中国的四声，而且学习写一点旧诗旧词，要经过这种语言锻炼。

另外，中国语言还有个很大的特点，就是对仗，这个东西国外是没有的。

我有一篇小说，就是刚才介绍的那篇《受戒》，我看了法文版和英文版的翻译本，其中我用了四个对联，他无法翻译，翻译家的办法非常简单：把对联全删掉了。

因为他无法翻译。

写小说要学用一点对仗，不一定很工整。

学一点对仗对语言是很有好处的，可以摆脱一般的语法逻辑的捆绑，能够造成语言上的对比和连续。

而且能造成语意上较大的跨度。

我写过一篇小说，写一个庙，庙的大殿外有两棵大白果树，即银杏树，我写银杏树的变化：“夏天，一地浓荫；秋天，满阶黄叶”

，这就比用完全散文化的语言省了很多事，而且表达了很多东西。

所以我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品，古典散文，古典诗词，包括散曲，而且自己锻炼写一写，丰富我们中国人的特有的语感。

没有语感的、或者语感迟钝的作品不会写得很美。

最后一个问题：语言要随时随地的学习。

一个作家应该对语言充满兴趣。

到处去听听，到处去看看，看看有什么好语言。

可能你们在座的有的是写小说的，有的是写散文的，不妨，或者也应该看看、读读中国的戏曲和民歌，特别是民歌。

我是搞了几年民间文学的，我觉得民间文学是个了不起的海洋，了不得的宝库。

中国古代民歌、乐府。

不管是汉代乐府、南朝乐府，是很了不起的。

这些民歌、乐府有很多奇想。

比方说汉朝有一首民歌，叫做《枯鱼过河泣》，枯鱼就是干了的鱼吧，“枯鱼过河泣，何时悔复及，作书与鲂，相教慎出入。”

这很奇怪，一个干了的鱼。

它还有什么感受。

这鱼都干了，它还在那儿哭，不但哭，它还写信，鱼怎么能写信呢？在现代民歌中，我发现有类似这样的一种奇想。

有一首广西民歌，一开头就是个起兴的句子：“石榴花开朵朵红，蝴蝶写信给蜜蜂，蜘蛛结网拦了路，水漫阳桥路不通。”

这是一首情诗。

意思是：你可别来了，咱们有各种干扰，各种阻碍。

这很奇怪。

另外，我搞了几年民间文学。

曾经思考过一个问题：民歌中有没有哲理诗。

我开始认为民歌一般都是抒情诗，但后来我发现了一首湖南民歌，写插秧的。

湖南人管插秧叫插田。

这四句诗开始打破了我的怀疑。

民歌中哲理诗较少，但还是有的。

它写的是插秧：“赤脚双双来插田，低头看见水中天（天在上头，低头看见水中天了，很有点哲学意味儿），行行插得齐齐整，（这句没什么）退步原来是向前。”

插秧往后，实际上是向前，就好像我们现在某些政策好像往回退了一步，又回到包产到户，实际上是向前。