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第191章 何不潇洒走一回93（第4页）

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壁画

壁画题材多沿袭唐代，主要有佛像画、经变画、佛教史迹画、瑞像图和供养人画像。

第61窟有通贯西壁的巨幅《五台山图》，面积约50平方米，是莫高窟最大的一幅壁画。

画中运用鸟瞰式透视法，描绘了河北道镇州至太原、五台（今属sx省忻州市）方圆数百里内的山峦、河流、城市、桥梁、店铺、寺庙、兰若、庵庐、佛塔，以及其中的送贡、进香、商旅、行脚、推磨、踏碓等各种人物活动，是一幅形象的历史地图和社会生活图景。

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共2张

莫高窟第0061窟主室西壁

此时供养人画像增多，主要有归义军曹氏家族成员及达官显贵，以及与曹氏联姻的于阗国王和王后，甘州回鹘公主等。

人物形象更趋高大，一般在2米以上。

这一时期的壁画，前期犹存唐代余风，人物肌肉丰腴，设色热烈，线描豪放而有变化，只是用笔粗糙简率。

后期出现公式化，经变内容空洞，人物神情呆板，色彩贫乏，线条柔弱无力。

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壁画使用的矿物质颜料

西夏至元

这一时期新开凿的洞窟很少。

西夏多是改建旧窟，重绘壁画。

壁画虽多，新题材很少，但在构图和敷彩上有特点。

壁画中供养菩萨行列变得高大，多占据甬道或壁面下部的显著位置。

净土变之类的经变画，构图锐意简化，有的几乎与千佛像难以区分。

画面构图和人物形象都过于程式化，呆滞而缺少生气。

色彩以绿为底色，用土红勾线，整个画面色调偏冷。

较多地使用沥粉堆金手法，为前代所少见。

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元代洞窟数量很少，第465窟和第3窟的壁画代表了当时两种不同的画风。

前者后室四壁和窟顶布满密宗曼荼罗和明王像，四壁下部有织布、养鸡、牧牛、制陶、驯虎、制革、踏碓等各种人物画60多幅。

内容、构图形式、人物形象和敷色、线描等带有浓郁的藏画风格和阴森、神秘的情调。

后者壁画属于汉族画风，以密宗千手千眼观音菩萨像为主，以细而刚劲的铁线勾描人物形体，用兰叶描和折芦描表现衣纹和飘带的转折顿挫，线描技术造诣很高。

此外，第61窟甬道两壁有西夏末年、元初重画的《炽盛光佛图》和《黄道十二宫星象图》，题材为莫高窟壁画中所仅见。

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莫高窟第0003窟主室西壁

洞窟分期与编号

2003年，在重新修订莫高窟各家编号对照表时，将未入敦煌研究所编号的漏编的现存30余个窟龛进行了补编窟号。

至此，莫高窟南北二区洞窟编号总计为767个（其中南区519个，北区248个）。

九层楼

第96窟窟外木构建筑之俗称。

唐代称北大像。

俗称大佛殿。

代表窟之一。