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第三 寓言（第5页）

因而在理解寓言时，读者要结合具体作品分析，同时把整个故事作为一个比喻来认识寓言的寓意。

（三）结构简单、语言精练

莱辛强调：“寓言故事应该简单一些；它应该是扼要的，只要能满足清晰这一要求就行了。”

[3]寓言是叙事文学中最简短的一种。

篇幅短小、情节简单是寓言在形式上的一个显著特征。

作者通常从生活中或自然中截取一个最富代表性的片段加以概括、提炼，把深刻的道理浓缩在一个短小的故事中，有的只是三言两语就把要阐明的道理或讽刺对象的本质揭示出来，可谓惜墨如金。

如《伊索寓言》中的作品都很简短，一般长则一二百字，短则几十个字。

其中被誉为世界寓言佳品的《母狮与狐狸》更是短小精悍：

狐狸讥笑母狮每胎只生一子。

母狮回答说：“然而是狮子！”

这故事是说：美好的东西在质不在量。

寓言的故事是为阐明寓意服务的，故事要紧紧围绕着寓意进行，故事单一，结构紧凑，往往只选取一个生活小片段、小场面或一小段对话，不展开故事情节，不生枝蔓，不对故事前因后果作详细描述，不设置悬念，也并不注重对细节的描写，其叙述、议论都很简练，选取人物形象性格特征中的最本质的一点进行粗线条的勾勒，不去细致地刻画人物形象。

如《狐狸和葡萄》，对故事发生的时间、地点都没有介绍，故事只选择了一只狐狸，这只狐狸长得什么样也没说，狐狸如何摘葡萄也没有描写。

故事的叙述非常简明、概括，没有过多的细节描写，但是一个为自己的无能而寻找借口的活脱脱的狐狸形象却跃然眼前，其寓意也表现得非常鲜明突出。

寓言的简短使读者能集中精力去思考隐匿于故事中的道理。

可见，寓言以最短小的篇幅来传达最深切的教训、最精练的人间真理，体现出极强的艺术概括力。

随着寓言创作的发展，许多作家力求增强寓言的故事性和趣味性。

特别是当寓言进入到儿童文学领域，为了符合儿童的阅读需求，寓言更讲求人物形象和故事的生动有趣，但是作品中仍然保持了寓言短小精悍的特点。

例如，鲁芝的《狐狸和狐狸》写黑狐狸和灰狐狸是最要好的朋友，简直好得一刻也离不开，但为了偷鸡，都各怀心事。

这则寓言较详细地描写了两只狐狸的甜言蜜语和心理活动，使得两只狐狸的形象被塑造得栩栩如生。

读者一看便知这则寓言要表达的道理：坏人终究是坏人，它们永远也不能同甘共苦，而只能勾心斗角，最后必然同归于尽，谁也不会有好下场。

从全文来说，作为寓言故事结构紧凑、语言简练的特点依然很明显。

寓言高度的艺术概括力也体现在简洁凝练的语言中。

寓言的语言简洁而犀利、辛辣而明快，能够把睿智而深邃的思想表达出来，能够做到说明道理或讽刺对象都一针见血，击中要害，充满人生智慧。

简洁而富表现力的语言使寓言如同诗歌一样耐人寻味。

俄国文学评论家别林斯基就曾形象地将寓言称为“理智的诗”

。

这说明寓言一方面必须是哲理的；一方面又必须是诗。

优秀的寓言作品不仅蕴含着深邃的哲理，而且富有诗意。

寓言的语言虽然不像诗歌那样跳动着**，但同样精粹、隽永、余味无穷。

如严文井的《浓烟和烟囱》把日常生活中两个常见的形象作了拟人化的对比，刻画了浓烟狂妄自负和烟囱沉稳厚重的性格，批判了自我欣赏、不断膨胀和扩散的、终于自我消灭了的浓烟形象，褒奖了沉默矗立、目标坚定的烟囱。

其中在对浓烟那洋洋自得、在空中摇摇摆摆升腾而最终“色彩却越变越淡，声音也越来越微弱”

的形象的嘲讽耐人寻味，使整则寓言仿佛一首绝妙的讽刺诗。

由此看出，凝练精准的语言使得寓言如同诗歌一样诗意蕴藉，回味无穷。

有些独白式寓言更显示了寓言语言的高度艺术概括力，如当代作家孙建江的《雨雨寓言集》中的作品：

日光灯：有了我，太阳的存在是多余的。

根雕：不管怎么说，美在于自然。