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第一期03（第19页）

，而仍露女子之“弓鞋”

者，殆因当时风尚，女子以大足为奇丑，故意表示其非如蒲松龄《聊斋志异》所谓“莲船盈尺”

之状耶？自顾云美作图征咏之后（此图今藏沈阳故宫博物馆。

余可参范锴《华笑庼杂笔》一《河东君访半野堂小影图传并题诗跋五则》），继续摹写者，颇亦不少，惜寅恪未得全见。

唯神州国光社影印余秋室白描柳如是小像最为世所称道。

蓉裳善画美人，有“余美人”

之目（见秦祖永《续桐阴论画》等。

）竟坐是不得为状头（见蒋宝龄《墨林今话》七）。

此小像不知是何年所作，以意揣之，当在秋室乾隆丙戌殿试以后。

然则“余美人”

之未能中状元，此小像实不任其咎也。

又“美人”

本为河东君之号，以“余美人”

而画“杨美人”

，可称双美矣。

因戏题三诗，附载于后，以博好事者一笑。

诗云：

弓鞋逢掖访江潭，奇服何妨戏作男。

咏柳风流人第一，（河东君《金明池·咏寒柳》词有句云：“念畴昔风流，暗伤如许。”

非用谢道蕴咏絮事。

）画眉时候月初三。

（河东君于崇祯十三年十二月二日入居牧斋新建之我闻室。

李笠翁《意中缘》剧中，黄天监以“画眉”

为“画梅”

。

若从其言，则属对更工切矣。

一笑！

）东山小草今休比，南国名花老再探。

（牧斋于万历三十八年庚戌廷试以第三人及第，时年二十九岁。

至崇祯十三年庚辰遇河东君时，年已五十九岁矣。

）好影育长终脉脉（见《世说新语·纰漏类》），兴亡遗恨向谁谈？

岱岳鸿毛说死生，当年悲愤未能平。

佳人谁惜人难得，故国还怜国早倾。

柳絮有情余自媚，桃花无气欲何成。

杨妃评泊然脂夜，流恨师涓枕畔声。

佛土文殊亦化尘，如何犹写散花身？白杨几换坟前树，红豆长留世上春。

天壤茫茫原负汝，海桑渺渺更愁人。

衰残敢议千秋事，剩咏崔徽画里真。

河东君札中“南宫主人”