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第五章 都铎王朝3（第3页）

这首长诗没能给当时的宫廷当权派留下深刻的印象。

斯宾塞告诉罗利，他的“总体目标”

是“以善良和温和的方式塑造一个绅士或高尚的人”

。

然而，模棱两可的情况普遍存在：斯宾塞认为他的目标已经过时了。

文艺复兴时期的政治和治国方法，使得骑士精神渐趋衰落；乔叟时代“真正的完美和善良的骑士”

，已经被马基雅弗利式的朝臣所取代。

如果黄金时代曾经存在过，它也已经过去了：

我常常把古代世界的形象

与现在的状态做比较，

当一个人年富力强之时，

美德绽放出第一朵鲜花；

我发现这些奇怪的东西跟别的混在一起，

在他漫长的一生中，

从他人生的起点开始，

我就觉得这个世界与我格格不入；

并且曾经的差错也日益恶化。

毫无疑问，斯宾塞在《仙后》中的寓言过于复杂，他试图将世俗和理想化的行为准则融合成一部戏剧史诗——这必然会难以驾驭，因为读者不得不透过无数的拟人（比如伊丽莎白被比作月亮女神黛安娜，或辛西娅或贝尔菲比；沃尔特·罗利爵士被比作蒂米亚斯，玛丽·斯图亚特被比作杜莎，也象征着神学的虚假等等）来理解其寓意。

然而，虽然斯宾塞具备让人愉悦的诗歌创作能力，但缺乏说服力，让读者觉得他是在幻想。

我们应领会到揭穿格洛丽亚娜的神话：艺术把“镜子与自然相提并论”

，并展示了“他那个时代的形式和压力”

。

都铎时代最著名的、成就最高的作家当然是威廉·莎士比亚。

他创作了38部戏剧，包括《哈姆雷特》（1600—1601）、《李尔王》（1605—1606）和《奥赛罗》（1604年）等；154首十四行诗（1593—1597）；以及叙事长诗《维纳斯和阿多尼斯》（VenusandAdonis）以及《鲁克瑞丝受辱记》（TheRapeofLucrece，1593—1594）。

莎士比亚对英国文学和欧洲戏剧的影响力，超过其他任何一位作家。

他的作品的纯粹人性、力量和精湛技艺，在任何欧洲语言中都是无与伦比的；他的天才超过了乔叟或者丁尼生，这无须证明或解释。

但是，我们应该记住，莎士比亚不是像本·琼森（BenJonson）、弥尔顿或伏尔泰这样的“知识分子”

或“精英主义”

作家。

他的人生轨迹集中在斯特拉特福德（Stratford）和伦敦，而不是牛津和剑桥。

他的日常世界包括生活、死亡、金钱、**、舞台事业和啤酒屋等，这些因素被他的妙手转化成喜剧、悲剧、历史剧和诗歌。

他丰富多彩的经历，也许是他的作品普遍受欢迎的主要原因。

当然，他的作品中找不到偏执或自命不凡的痕迹。

莎士比亚的经历，也是处在文化十字路口的作家的经历。

大约在1580年之后，欧洲文学越来越多地探索与现代思维过程相关的个体表达和表征模式。

作者和他们创作的虚构人物，表现出对一般经历和作家自身独特体验的认识。

莎士比亚的《哈姆雷特》和克里斯托弗·马洛的《浮士德博士》（1592年）是伊丽莎白时期文学中个人经历的戏剧性描写的缩影。

在这两部戏剧中，《哈姆雷特》更为上乘。

莎士比亚采用了一个人们熟悉的故事，并将其打造成为永恒的杰作。