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第五章 共和晚期的诗人（第6页）

较好的选择就是实事求是地描述事物和人类能力的局限性。

卡图卢斯

卢克莱修的作品中大量谈及人性，但没有谈到具体的人。

弥补这一缺憾的是较他年轻的同时代人卡图卢斯，共和时期屈居第二的伟大诗人。

Marrui，manusinistra

eris:iniocoatqueuino

tollisliiorum.

Hocsalsumesseputas？Fugitte，ie:

Quamuissordidareseti...

来自阿布鲁兹（Abruzzi）的阿西尼乌斯啊，你用左手做的可不是什么文雅的事情：你在行乐宴饮期间乘人不备偷走了餐巾。

你认为这很高明吗？你这个小丑，简直大错特错：那是你能想到的最下流、最不光彩的事情。

（12.1以次）

阿西尼乌斯带走了本属于卡图卢斯的餐巾，后者认为他是故意偷走的。

如此个人化、如此独特的情节在希腊化时代的短诗中是罕见的，但新一代的罗马诗人们具备这种个性特征，能够把日常经历转化为韵文的题材。

这类诗歌过于轻浮，不适合被归入抒情诗的范畴；它们包含11个音节（hendecasyllables）的美妙韵律会让人们想起丁尼生对此的模仿（“噢，你这懒惰的评论者的歌队”

[Ohyouchorusofireviewers]）。

时而显得矫揉造作、追求时髦的用词风格使我们看到作者在生活中和诗歌创作中不拘一格的高雅情调和聪明才智，同时也相应地表现出对粗俗、平庸作品的厌恶。

朋友们被描写成独特、高贵的个人：对于这个以自我为中心的小圈子来说，从对阿西尼乌斯的揶揄嘲弄转到对他人的热烈赞美是很常见的事情。

这首诗同时反映了社会和文学上的转型期：在这里，我们多数情况下看到的不是传统的罗马贵族，而是来自意大利的富有青年人，他们非常在意自己新获得的大都市市民的教养。

卡图卢斯，像其他“新诗运动”

中的诗人一样，来自波河流域以北地区（当时被称为山南高卢）。

他的父亲是维罗纳（Verona）的显要公民，在拉古·迪·伽尔达（LagodiGarda）的希尔米奥涅（Sirmione）地区有一处房产。

他敢于把阿西尼乌斯丑化成一个土里土气的农民（1，‘Marrue’），但此人的祖父曾领导意大利在同盟战争中对抗罗马。

他才华横溢的弟弟波里奥即将成为悲剧作家、维吉尔的赞助人、执政官、凯旋荣誉的享有者以及历史学家。

卡图卢斯为我们提供了一幅日常事件与众多人物的素描，古典时代在这方面可以与他相提并论的只有西塞罗。

在他创造的众多栩栩如生的形象中我们看到了杰出的苏芬努斯（Suffenus），他像挤奶工（caprimulgus）一样创作诗篇；咧嘴傻笑的埃格纳修斯（Egnatius），他按照西班牙的方式清洁牙齿；诗人塞斯提乌斯（Sestius），他冷冰冰的演说让自己得了一场重感冒；发送气音不当的阿里乌斯（Arrius），他会念出“hinsidiae”

（应为insidiae，意为“埋伏”

）这个错误发音。

卡图卢斯讲道，他向一个姑娘吹嘘自己在比提尼亚得到了8个轿夫，结果在她要求搭乘的时候被戳穿了（10.33以次：“你是个不解风情，乏味无趣的小东西，不肯让人家有粗心大意的机会”

）。

他回忆了头天晚上跟自己的兄弟、诗人卡尔维乌斯（Calvus）的比赛（50.4以次：“我们两个比赛创作短诗，一会儿用这种音步，一会儿用那一种，在欢笑和豪饮中针锋相对”

）。

他对细节加以解释，这说明他是在为范围较广的公共群体构建当时的情境。

仗着那个时代文学圈子和政治环境的许可，他对自己的敌人开起了下流玩笑，甚至连尤利乌斯·恺撒和他的参谋也不放过（参见57.6以次），“memeliutrique，uiculoerudituliambo，nonhicquamillemagisuoraxadulter，riualessociipuellularum”

（“一对天造地设的男伴侣，两个行家里手躺在一张舒适的长椅上，无一不是大胆的奸夫，又都能跟城里的少女一较高下”

）。