五二小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第十六章 罗马的艺术和建筑（第6页）

这种风格最重要的特征是“打开墙壁”

，从而再次创造了建筑内部的空间视角；通常情况下可以打开的是中央画板的两侧（“翻转式”

结构相对而言较为罕见）。

然而，第四阶段风格的建筑形式已不再以现实为基础。

它们在金宫中构成了一幅光彩闪耀的空幻图景，通过令人眼花缭乱的绝技，在真人大小的雕像、神话题材的画板、风景画和“实体”

墙上的几何图案周围创造了异想天开的艺术形象。

加上精巧的蔓藤图案赋予的生气，整个组画都是按照同一种绘画风格完成的；而另外一些以娴熟、速写手法勾勒的小插图则成了罗马印象主义风格的代表作。

第四阶段风格画作的许多特征在庞贝和赫库兰尼姆的无数例子中都有所体现（尽管精致程度各异）；金宫壁画另一方面的特征——以白色作为背景色的做法也将产生深远影响，因为它越来越受到欢迎，从公元2世纪中期起尤其如此。

直到今天，尽管经历了岁月的磨难，金宫的装饰仍会令参观者目不暇接，正如它在近500年前给拉斐尔（Raphael）和乔万尼·迪·乌迪涅（GiovannidiUdine）留下的印象一样；根据瓦萨里（Vasari）的记载：“他们两人都对这些作品的鲜活、美丽和精湛手法感到震惊。”

[1]

尼禄的金宫的确是一座非同小可的建筑。

在建筑史上，它同样是一座分水岭——它东侧的八角形房间是以帝国首都现存最古老的穹顶覆盖的。

这一重大成就为内部设计提供了便利，从而很快为日后的发展创造了激动人心的潜在条件。

八角形布局（以及中央偏西处的五边形庭院）的出现，反映了人们对长期以来统治建筑布局的传统长方形房间设计模式的厌倦。

现在，信心满满的建筑师们有了砂浆屋顶这件得心应手的工具，便可将圆形、椭圆形和半圆形与传统的长方形结合起来，创造出多种多样的内部空间设计，而这在从前是根本不可能的。

随着时光的流逝，当外壳脱落以后，各种穹顶、半圆形穹顶、筒形拱顶和交叉拱顶的混杂会使建筑物的外观显得丑陋不堪。

但罗马的新式建筑并不仅仅重视外部，相反，它充分利用了内部光线、空间的生动互动效果，使空间变得跟围住它的实体外壳同等重要。

金宫的穹顶只是一个小小的开端，但它宣示了一种新式建筑手段的诞生，该技术将对此后直至20世纪的欧洲建筑学产生决定性的影响。

金宫及其附属建筑——供休闲娱乐使用的花园都是遵奉公元64年摧毁罗马市中心的大火过后颁布的、带投机主义色彩和元首贪婪动机的法令修建的。

那场火灾也为尼禄手下的城市设计师们提供了一个千载难逢的时机，让他们可以用紧凑、布局合理的多层长方形单元楼取代以前那些拥挤不堪的出租房，重新激发首都贫民住宅区的活力。

这些单元楼是一种具有严肃实用目的的功能性建筑，其灰暗外表往往不假雕饰；但它也拥有一种一望即知的现代外观，因为这种模式被文艺复兴时期和现代的罗马城重复使用过无数次。

使这种建筑成其为可能的是砖面砂浆，一种性能优良的混合物，它十分坚固、轻便，并具有一定的防火功能。

经过朱利安-克劳狄王朝时期的试用后，烧砖战胜了一切竞争者，成为中意大利大多数土木工程所使用的主要护面材料，并一直沿用至古典时代末期。

弗拉维王朝，涅尔瓦和图拉真（公元69-117）

公元69年秋，韦伯芗成为罗马世界的唯一主宰。

作为一个出身平民的人，他是一个平易近人、脚踏实地的现实主义者；或许并非出于偶然的是，他最广为人知的一幅肖像（现保存于哥本哈根）去除了所有理想主义的粉饰，为我们展示了一个坚强、世故的老者形象，他粗糙的皮肤因长年的戎马生涯而遍布皱纹。

这是一种遵循了共和晚期风格的坦率造像方式，弃用了当时为元首造像时所惯常采用的结合理想主义和现实主义的手法。

韦伯芗的名字已永久地同历史上最著名的罗马建筑——圆形大剧场——他为满足罗马人民消遣、享乐需求所建造的大型会场联系在了一起。

然而，它唯一开风气之先的地方是庞大的体积，因为唯有出色的建筑天才方能提供足够的观众容量；而在其他方面，它基本上是保守的。

另外两件弗拉维王朝时期的建筑更为重要，因为它们开创性地使用了砖面砂浆。

其一是提图斯公共浴室，它位于一连串著名的皇家浴室的排头（或接近排头）位置，这些浴室整齐对称地分布在中央短轴线附近。

其二是图密善于公元1世纪80年代和90年代初在帕拉丁山上建造的皇宫，这座宫殿在日后受到众多行省建筑的效仿。

在其规整的直线型外表内部，帕拉丁宫殿采用了许多新式建筑理念的独特元素：自信地大量使用砖面砂浆材料；错落有致地分配布局，从而最大限度地利用复杂地形；在各个建筑单元里都表现出对穹顶结构的喜好——一共有三个例子，其中每个穹顶都盖在带出口的墙上，出口通向半圆形、长方形交替排列着的一连串壁龛，这些壁龛现在已同外部的房间群连成一体；该建筑还偏好曲线，而较少使用长方形。

所有这一切都创造了全新的视觉和空间效果，用每一个转角处的柳暗花明取代了司空见惯的室内场景。

但图密善皇宫的设计用意不在于使人惊奇，而在于让人牢记。

斯塔提乌斯写道：“这座建筑威严、宏大而精致，它令毗邻的雷霆之神朱庇特神庙显得平淡无奇。”

敬畏，甚至是恐惧的视觉效果，正是此类厅堂的主旋律，如宫中直通广场的通廊（周边的围墙高达98英尺[2]）、庞大的礼堂、尺寸稍逊于礼堂的餐厅和西北角上元首进行审讯的会堂莫不如此。