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第十六章 罗马的艺术和建筑（第7页）

这种风格，加上半圆形后殿与双列立柱结构可能都是从希腊化时期国王们的宫殿那里衍生出来的，但这种独树一帜的设计风格却在日后对早期基督教教堂布局产生了决定性影响。

这些装点着精美的彩色大理石和众多雕像的宏伟公共部门，被安放在有史以来罗马建筑师所构建的最大内部空间里，就是为了产生压倒性的效果，为了让来访者感到，他是来到了一位神明的面前。

图密善为追求这种不加掩饰的神圣荣耀而付出了代价——他倒在了刺客的匕首之下。

于是，他的后继者们淡化了这种帝国统治者的浮夸形象，尽管他们继续住在金碧辉煌的图密善皇宫之中。

羌塞勒里宫的浮雕工艺精良，但其内容总的来说却相当乏味，仍然对奥古斯都时代的复古传统亦步亦趋。

与此相反，提图斯凯旋门上生气勃勃的浮雕却洋溢着凯旋场面的热烈气氛，尤其是那幅描绘展示战利品情景的作品，观赏者仿佛看到手里挥舞着标语口号的游行参与者们从自己面前鱼贯走过，看到隆隆战车穿过拱门驶向远方。

艺术家在这里展示了一种利用画面深度的理念，即按照人像距离观赏者的远近而把它们放置在浮雕画面里的上方或下方；但这种生龙活虎、富有动感的图景可能主要来自希腊化时期的传统，而非晚近的罗马作品，即便浮雕中的主题元素完全是罗马的。

然而，最戏剧化地展示活力与动感的作品当推罗马图拉真纪功柱上长达700英尺[3]、惊世骇俗的带状装饰。

这幅作品进献于公元113年，是为了纪念公元101—102年、公元105—106年的两次达西亚战争而设计的。

它无可争议地代表了古代世界的叙事型雕塑群的最高水平。

空间后退的缺陷是任何雕塑群都无力解决的难题；而设计者的主要目的在于展示一连串几乎毫不间断的动作场景。

水平、垂直视角的频繁转换，在不用透视法的情况下将人像上下排列的布局，个别人像同建筑物大小比例的不协调，这些都没有破坏整体效果，反而增添了作品的多样性和活力；动作场景自下而上一路展开，其艺术质量从未因作品非同寻常的长度而有所下降。

因此，它成了一部名副其实的、介绍罗马军队活动的“教科书”

；储藏军需、整装待发、寻找给养、建造营房、对阵达西亚之敌——这些场景都被极其细致地描绘出来。

当图拉真现身时，他永远是一个冷静、威严的军事统帅，他对将士演说，向将领咨询，主持祭祀，接见使节：因为在整座纪功柱上，我们看不到“宏伟风格”

浮雕的那种居高临下的姿态，以及后者中那些插曲情节和对隐喻符号的充分利用；事实上，除在个别场景展示所需要的情况下，拟人化的手法从未在这根纪功柱上应用过。

带状装饰的整体布局需要最高级的想象力和手艺；同样令人惊讶不已的是，由一批雕塑家在非常狭窄的浮雕面上制作的约2500个人像都保持了风格浑然一体的精湛工艺水平（这跟帕特农神庙的带状装饰相同）。

人像的外观依旧深深植根于古典传统，有些战斗场景可追溯到希腊化晚期的群像，另一些程式化的作品则来自皇室肖像绘法的既定模式。

但作品最终达到的整体效果是全新的，它是纯粹的罗马艺术的成熟作品，在概念和手法上都是非希腊的。

最具原创性的是，以一根长100英尺[4]的石柱作为政治宣传雕塑品的载体的做法，这一大胆创举证明了图拉真纪功柱是一件天才之作。

阿波罗多罗斯的广场坚定地面向过去，而与它毗邻、一直延伸到奎里纳尔山上的市场和商业区则同样坚决地面向未来。

在这一建筑群中，阿波罗多罗斯将对当时建筑学风格驾驭的能力发挥到了极致：他在一处极其复杂、不规则的地形上建起了约170座使用砖面砂浆的、最高达到四层的商店、办公楼和仓库，并巧妙地把它们安插在六个平面上。

整个建筑群中的瑰宝是一座有顶的农贸大厅，其房顶是现存最早的交叉穹棱拱顶之一。

这种简单的设计思想——让长轴上的筒形拱顶和一排较短的筒形拱顶构成直角交叉——的出现标志着建筑学发展史上的一次巨大飞跃：现在的屋顶重量可由彼此保持间距的立柱分担，而不再完全依靠侧壁的支撑，并且人们可以在拱顶顶点处安装窗子，从而营造出奇妙的、采光效果良好的内部空间，以取代传统筒形拱顶大厅里的幽暗场景。

尼禄统治时期的建筑师们已朝着这个方向迈出了试探性的几步，但只有阿波罗多罗斯这样的天才建筑大师方能充分实践这一理念。

此后，交叉拱顶将在罗马建筑特别是带有向四周开放的宏伟视窗的帝国浴室中央大厅中扮演重要角色；毫不令我们感到奇怪的是，轴向型浴室的第一个成熟代表——规模三倍于提图斯浴室的图拉真浴室同样是阿波罗多罗斯本人的杰作。

哈德良与安东尼王朝时期（公元117-193）

后人往往试图把阿波罗多罗斯的名字同哈德良的万神殿（它在图拉真去世前一年左右已开始破土动工）联系起来；但并没有哪份古代史料提供这样的证据；因此，这座自古以来最伟大建筑杰作之一的建造者的姓名一直不为人知。

万神殿显然并不凭借外观来赢得世人的赞赏。

它那带有传统柱廊、山墙的正面外观不过是当时神庙设计中的俗套。

而它将长方形门廊和巨大的圆形内殿组合起来的基本结构其实很不协调。

然而，人们只要迈入圆形内殿一步，便会把这种不和谐的感觉抛到脑后。

因为任何拜访过万神殿的游客都会对其内部装饰效果赞叹不已。

他（她）的目光会立刻不由自主地被吸引到其精美的方格式砂浆穹顶上去，那是直到近代以前人手建造的最大穹顶，直径为148英尺[6]。

尺寸只是该建筑物引人入胜的因素之一，另一个要素则是它带给观察者的惊奇感。

因为万神殿并非按照传统的纵向水平轴线神庙设计模式建造，而是围绕着一条看不见的、连接着地板中心和穹顶顶端开口的垂直轴线修建的。