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第七章 希腊戏剧（第8页）

这一点在希腊人的情感里以及在索福克勒斯笔下，是她绝对的天职，却被僭主克瑞翁处以死刑；他自己的毁灭就始于这一刻，剧的结局也更像一次大雪崩。

我们要轻视的不是克瑞翁，安提戈涅那令人惊心动魄的形象属于一个绝对的世界，任何政治人物对此都不精通。

索福克勒斯对他人少有同情。

如果在公元前5世纪有一个重要时刻的话，那可能就是属于《安提戈涅》的时刻了，因为剧本编纂时正值帕特农神庙的建造时期。

欧里庇得斯

同埃斯库罗斯一样，欧里庇得斯也出生在乡下，在公元前5世纪早期（大约是公元前485年），这意味着他比索福克勒斯小不到10岁。

他于公元前406年逝世，享年80岁。

人们很容易把他的作品看作是悲剧发展的第三个篇章，一个新的时代。

的确，当他走进剧场的时候，埃斯库罗斯已经逝世了。

他首次获得成功是在公元前441年，此时他已有44岁。

欧里庇得斯有17部悲剧完整地保留下来，还有一部值得单独讨论的萨提洛斯剧，另一部《瑞索斯》（Rhesus），一度被误认为是他的作品。

数量众多的作品反映出，在雅典陷落很久之后的后期希腊世界里，欧里庇得斯深受诗人、学者的欢迎。

他大约写了92部剧，但在他的一生中，仅赢得过4次戏剧节比赛。

尽管如此，他仍然是最伟大的剧作家，在其剧作的每个发展阶段都充满着原创性。

他的剧作在写作风格上富于变化，在结构上有着令人惊喜的创造，有些怪异的评论称其有愤世嫉俗的矫揉造作。

他善于处理意想不到的情节，他使用的基本材料与其说是人物角色，不如说是记忆场景、自我牺牲的场景、争吵的场景等诸如此类的背景。

在他后期的剧作中，惊喜通常是兴奋的和精心制作的。

《酒神的伴侣》（Bacchae）是他最后一部作品，也是最伟大的作品，其结构大胆而简洁，处处保留着埃斯库罗斯的色彩。

《希波吕托斯》（Hippolytus，公元前428年）令人兴奋，很美，很和谐，悲剧性极强。

这是欧里庇得斯最为满意的作品，也是为他赢得了同时代观众的少数成功的剧作之一。

主人公是纯洁无瑕的。

噢，我的女神，我为您带来了

这只编好的花环，上面的花朵采自一片纯净的草地，

那里没有牧人放牧羊群，

亦不曾有镰刀刈割，只有春天的蜜蜂

飞翔在这片未经修剪的草地上；

处女喷洒着这片草地，用汲自溪流的水。

我发现，无法找到合适的诗句来翻译这最后一行。

也就是说，“羞耻”

或者“尊敬”

，作为被拟人化的年轻人自尊与内敛的品质具有强烈的贞洁意味，她是草地的园丁，用河里或溪里的水浇灌着草地。

在英语里没有准确的词与希腊语“Aidōs”

相对应，这可能为我们了解希波吕托斯的世界带来了障碍。

在这里，他向处女神阿耳忒弥斯献祭，却忽视了阿芙罗狄忒。

阿芙罗狄忒因此设计让他在继母强烈的爱恋下垮掉，最后死于其父的恶毒咒语。

在可怕而有力的风格变化中，该剧直到最后一幕都保持着内在的冲突，其中一个冲突存在于阿耳忒弥斯和希波吕托斯之间：女神首次说话，接着就有了死亡的场景，这是舞台上的希腊悲剧绝无仅有的。

我将坚强，我要死了，父亲，

快用您的袍子把我的脸盖上。

欧里庇得斯的另一部关于女性**的杰作是《美狄亚》（Medea），这部剧非常可怕，以致只能以美狄亚这个女巫乘坐着龙驾驶的车飞离而去作为结尾。