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第十六章 希腊化时期和希腊罗马帝国时期的艺术（第3页）

雅典的八角形风塔是由赛若斯（Cyrrhus）的安德罗尼库斯（Andronicus）在公元前1世纪中期建造的精美水钟和星象仪，其顶部是一系列长长的楔形石头压在一块中心拱顶石上。

只是随着意大利水泥建筑的发展，穹隆才成为建筑的基本要素，也注定为内部空间的扩展和处理提供了意想不到的可能。

希腊化建筑的最后一个总体特点是：其总体组合在视觉上是统一的，不管是通过重复主题的使用，还是把一个建筑的背景作为另一个的烘托。

亚历山大及其继任者在新征服的地区所设置的城市基础，对规划者来说是很好的试验场地，绝大多数按照传统的希波丹姆斯模式（Hippodamian）[3]（即方格网）展开，尽管发展可能是逐渐的和不连贯的——正如以前经常发生的情况一样，但增强了对建筑物彼此关联的关注，以及对通过无处不在的柱廊来构架和定义空间的关注。

最著名的例子是米利都和普莱尼的纪念广场。

这两个城市都是希腊化时期之前的棋盘城市，曾在公元前3世纪和前2世纪大兴土木。

甚至在雅典，杂乱蔓延的广场在这一时期的建设上也有了某些规则，南边的中央柱廊（MiddleStoa）和东面的阿塔鲁斯（Attalus）柱廊呈直角相交。

在另一个前希腊化城市罗德岛，不知名的规划师以娴熟的技艺在卫城上建造了大量建筑物，让倾斜的地形具有了结构层次。

从一开始，在林达斯（Lindus）和科斯岛上，诸如此类沿斜坡依次建造的巨大建筑群，连同宽阔的轴心布局和巨大的台阶，一并发展起来。

然而这个时期最好的建筑组合省略了直角图案。

帕加玛的上城（公元前2世纪上半期）依地形而建，层层平台像扇子一样沿着新月形的山坡攀缘。

其中，陡峭剧场里的观众席处构成了一种安全阀。

在剧场脚下，有一块平坦的空地，为大的整体提供了一个固定的视觉基础。

这块空地由一面牢靠的高墙支撑，而高墙巨大的支墩扎根于下面的斜坡中。

整个组合中，多利安式的柱廊是主旋律，定义和统一了不同的空间。

它们也掩盖了水平高度的变化，如果一侧是两层的话，那么，在另一侧就会是单层。

希腊化时期特有的建筑类型，绝大多数以前就有了，但此时，很多类型采用更为巨大的形式。

马格奈西亚（Magniesia）、帕加玛和普莱尼都建造了带有立柱围墙的巨大祭坛，沿着宽大的台阶可以到达祭坛。

在每个祭坛上，雕刻都是整体效果中不可或缺的一部分。

如在马格奈西亚和普莱尼，在立柱之间置放雕像；在帕加玛，替代墩座的是高凸浮雕。

萨摩色雷斯（Samothrace）的阿尔西诺埃（Arsinoe）的巨大圆形建筑，省略了内部和外部的柱廊，但在墙的顶端加上了一个开阔的平台。

石头剧场成为希腊化城市的典型特征，此时也理所当然地具有了建筑上的舞台，包括一个占据原属于合唱队的圆形空间的高舞台。

在实用建筑物中，重要的一步是对蒸汽浴室的引进。

在皮拉奥斯（Piraeus）、在西西里的盖拉（Gela）、在阿卡迪亚（Arcadia）的格尔蒂斯（Gortys）以及在奥林匹亚约公元前100年的希腊小浴池里，都存在着简单的供暖系统。

住宅建筑也开始有了某些建筑要求。

随着新王国内官员的增多，以及在商业城市里富裕商人阶层的出现，产生了对高质量房屋的需求。

在像普莱尼和德洛斯这样的城市里，典型的中产阶级的房子集中于一个小的庭院；以至少有一个大会客室为自豪；通常在周柱廊或带双柱前厅的北面开口，以便在冬天里获得阳光。

室内的墙壁上镶嵌着马赛克或者涂抹着灰泥墙饰作为保护和装饰。

在立柱间置放雕像或大理石家具也是很常见的。

德洛斯的赫耳墨斯之家就是一个很好的例子，这是在山坡上的四层平台上建起的房子，周柱中庭穿过其中的三个平台，拔地而起。

雕刻

希腊化时期，存留下来的独立雕像比率，比在之前的时期更高一些，部分是因为主要的艺术家在普拉克希特斯（Praxiteles）的引导下，对大理石作为雕刻材料的蔑视远远少于吕西普斯和在他之前的公元前5世纪的很多伟大雕刻家。

而后者制作的大量青铜作品都在中世纪的熔炉里做了了结。

还有部分原因在于，主要的几个赞助中心此时位于爱琴海的东部和黎凡特，在罗马展开征服时，没有遭受像科林斯和在欧洲的希腊城市所遭受的那种大规模的劫掠。

更次要的原因在于，有大量的系列陶土小雕像产自诸如塔兰托（Taranto）、波奥提亚的塔纳格拉（Tanagraiia，身着盛装的优雅女子）、小亚细亚的弥里纳（Myrina，新喜剧中的地方）和亚历山大里亚（民族风情类型）等地的工场。

尽管有这些相对丰富的证据，前面提到的年代确定问题，也仍然使得为这一阶段建立任何风格的框架都是几乎不可能的。