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第十六章 希腊化时期和希腊罗马帝国时期的艺术（第7页）

早期作品还遵循着某些可能在绘画中比较少见的传统，尤其是无差别的蓝—黑背景（但在新发掘的维吉纳墓地横饰带上是平行的），把这些图画置于地板的中央，外面框上了抽象的图案带、涡卷形图案或者仅仅是碎石头和灰泥混在一起的拼缀图，产生了与壁画完全不同的美学效果。

然而很多后来的作品，比如在庞贝所谓的西塞罗别墅里，由萨摩斯的狄奥斯库里德斯（Diosos）制作的新喜剧舞台布景，达到了对画家画作的绝对忠实。

在古代，尤其著名的是在帕加玛由某个“索索斯”

（Sosos）铺就的人行道，其中一幅描绘了在碗边停栖的鸽子的浮雕装饰被镶嵌在一个缘饰中，让人想起了来自餐桌的垃圾。

这个“还没打扫的沙龙”

证明了马赛克图画通常是供就餐者欣赏的，就餐者斜靠的卧榻位于装饰比较简单的地板外侧边缘。

图画强调的重点从垂直变成了水平的表面，部分是由于当时在墙壁装饰上流行的石头风格造成的——这样一来艺术表现力就大大减弱了。

但用废弃物装饰人行道的想法，反映出希腊化时期更为普遍的一个侧面，即艺术的“平凡化”

趋势。

正是在这种精神下，艺术家们雕刻了熟睡的阴阳人、醉酒的农牧神、嬉戏的半人马怪物；并以牺牲内涵和深度为代价，强调了技术上的精湛。

还有一些其他艺术形式，我们可以在此作简要讨论：陶瓷（经常用作浮雕装饰）、玻璃器皿（包括镀金的玻璃工艺品和器皿，在亚历山大里亚的工场里均有生产）、金银碟子、宝石雕刻和首饰。

后三种艺术形式的重要性，被著名艺术家也参与其中这一事实所证明：例如，亚历山大曾为宝石雕刻师毕格泰勒斯（Pyrgoteles）颁发王室肖像的专利证，正如他为吕西普斯发放青铜雕像的、为阿佩利斯发放绘画的专利证一样；普林尼似乎把这三位艺术家放在同等地位上。

亚历山大的征服开发了黄金的新来源，也给希腊人带来了各种新的奇珍异石，比如石榴石，为材料昂贵的作品增添了某些新的生活情趣。

在黄金首饰方面，传统的技术之外又出现了新的宝石镶嵌技术，比如金银丝细工和粗糙化技术。

除了保留下来的精美文物外，我们还从古代作家笔下了解到更为炫目的艺术奢侈品的存在。

最奢华、最灿烂的是亚历山大的陪葬马车，上面精心地装饰着黄金，点缀着珠宝。

这是花费近两年的时间才完成的。

向罗马艺术的过渡

从希腊化艺术向罗马艺术的过渡，当然是一个渐进的过程，而且我们也必须分清东方和西方。

在地中海的东半部地区，旧的风格和传统仍然根深蒂固，而新的目标和理想，尤其是新的赞助人，开始在意大利涌现。

意大利南部和西西里，一直是希腊世界的一部分；随着渗透，中部意大利也具有了本地的希腊文化。

在逐步吞并希腊世界的过程中，罗马自身很难不受希腊文化的影响。

事实上，对希腊艺术的热情，随同希腊文学一道席卷了罗马贵族群体。

公元前3世纪夺下塔林敦（Tarentum）和叙拉古之后，就有大量的艺术作品和艺术家涌进了这座新的都市。

公元前2世纪，随着罗马在亚得里亚海东部用兵，这股潮流更是势不可挡。

对罗马的将军和地方官员来说，带回雕像、绘画和浮雕来装饰自己在意大利的别墅，是十分平常的事。

于是，希腊艺术家发现，要满负荷地工作，才能满足人们的需求。

希腊建筑与罗马建筑的汇合产生了富有活力的新传统，结果出现了新的建筑形式：把意大利的门廊同希腊的周柱廊结合在一起的罗马富人的市内宅邸；有通道的长方形廊柱大厅，明显起源于希腊柱廊的行政建筑，以及罗马神庙。

罗马神庙承袭了意大利的特征，尤其是高高的墩座和强烈的正面强调（比东方更加显著）。

除了通过巨大的阶梯通向建筑的正面外，一般没有其他途径。

但是，装饰的细节，特别是对科林斯立柱的采用，是从希腊世界借用过来的。

而且，在公元前50—前26年间，位于鲁尼（Luni）的意大利采石场一经开采，大理石就成为标准的建筑材料，正如它（在可能的地方）被用于希腊神庙建筑一样。

神庙发展具有意义的最后一点是，出现了完全成熟的科林斯式建筑的柱上楣构，连同檐板下面的飞檐托饰。

这一变化发生在后三巨头政治（Sevirates）期间，可能应该归功于恺撒广场维纳斯神庙的无名建筑师。

但是与纯粹的形式变化相比，更重要的是在意大利出现了新的技术——水泥建筑。